《人间椅子》
诡计。就这样，在通俗长篇小说领域几乎完全找不出新情节，在架构上也多半像《猎奇结果》那样分裂。不过说到在架构上较无破绽作品，
想至少可举出《黄金假面》，立足于伊登·菲尔波茨(20)作品《绿衣鬼》以及《暗黑星》等三篇。
支撑这些通俗长篇小说根本思想到底是什
？想来，应可远溯至《帕罗拉马岛奇谈》乌托邦愿望吧。若将乱步早期短篇作品比喻成被囚禁在顽强现实框架里梦幻世界，那，这些通俗长篇世界完全就是成人童话世界，是个奇妙人工仙境。不知你可曾想起，在早期短篇作品黄昏世界中，唯独《帕罗拉马岛奇谈》散发出绚烂鲜丽色彩。这篇作品出场人物说：“若以恐惧上色话，能够令美感倍增，想必再也没有比海底更美景色吧。”这种在恐惧中发现美感思想，或许正是这些通俗长篇小说主干。《帕罗拉马岛奇谈》乌托邦以更为通俗形式在《大暗室》复活为邪恶乌托邦，这种倒错美学理念，似乎浓厚地流淌在许多通俗长篇小说底层。
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开始执笔写通俗长篇数年后，也就是昭和十
年（九三六年）。乱步第次尝试创作少年读物，亦即同年月起在《少年俱乐部》连载《怪人二十面相》。若要问乱步通俗化之路有何意义，那首先肯定得例举出这种少年读物吧。放眼战前、战后，再也没有比乱步少年读物更能激发少年梦想作品。“起初打算写类似少年亚森·罗宾故事，题目同样定为《怪盗二十面相》，但是当时少年杂志伦理规定远比现今严格，不能使用‘盗’这个字，因此虽然念起来不通顺，还是勉强改为‘怪人’。故事情节类似怪盗亚森·罗宾翻版，与撰写成人读物相较，《怪人二十面相》轻松多。”乱步在《侦探小说四十年》中如此回忆。不过，认为《怪人二十面相》还是以怪人为题好。因为，怪人二十面相与亚森·罗宾样，并非单纯大盗，他同时也很有艺术家品味，而且极力避免伤人，是个乐于和宿敌名侦探明智小五郎斗智高级绅士。从《少年侦探团》、《妖怪博士》、《大金块》等战前作品，到战后《青钢魔人》、《透明怪人》，“怪人二十面相系列”就推理小说角度来看，只不过是以乔装为主寻常诡计不断重演，然而，这些作品与成人趣旨通俗长篇不同，少猎奇煽情与荒谬无意义成分，成为带给少年推理小说梦想最佳入门书。
值得注意是，历经通俗长篇与这些少年读物，名侦探明智小五郎形象已大幅改变。名侦探明智小五郎在江户川乱步世界中究竟处于什样位置呢？
当明智小五郎在《D坂杀人事件》首次出场时，乱步是这描写他：“明智和年纪相仿，不超过二十五岁。体形偏瘦。如前所述，他走路时有个习惯甩动肩膀怪毛病……说到伯龙，明智从长相到声音，都跟他模样……只不过，明智头发较长，蓬乱毛燥纠结成团，跟人说话时，他还会习惯性地用手指把那原本乱糟糟头发抓得更乱。至于服装，他向来不讲究，棉质和服上系条皱巴巴兵儿带(21)。住在堆满书籍，大小仅有四张
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