这是个必要条件，是侦探小说区别于别类学科而归入文学
重要条件。无论秘密被隐藏得如何天衣无缝、解谜手法如何出神入化，若不具备文学性，价值也会减半，必须留意这
点。同样，无论其文学技巧如何高超，若无法满足上述谜团文学独特条件，价值也样会减半。从这个角度来看，侦探小说犹如科学与艺术混血儿，在文学上占据
极为特殊位置。不能只将小说大致分为纯文学与大众文学两类，再把侦探小说归类于后者。因为侦探小说不适用那种区分，它是独立自主、自成体。因此，
认为侦探小说作品中有属于纯文学范畴，也有可归入大众文学范围，这种区分才是客观。
B侦探小说类别
缺少推理元素心理悬疑作品、非倒叙侦探小说单纯犯罪小说，它们虽然不归入侦探小说类，但在英美以“Mystery”以概之，视为广义侦探小说。日本也将空想科学小说、怪奇小说、异境探险小说等包含在广义侦探小说里。这里谈论不是这类广义作品，而是纯粹侦探小说类别。
这里有许多分类方法，不过将目前想到列举出来，就有：
（A）依作品长度与特性，分成长篇（novel），中篇（novelette），短篇（story），极短篇（short-short）等。
（B）依风格分类，正统派，柯南·道尔、克里斯蒂、范达因类；浪漫派，《特伦特最后案》、《红发雷德梅因家族》等融入许多爱情元素作品；写实派，弗莱彻[73]、克劳夫兹等以仿佛实际存在普通人侦探为主角，自然辅展开解谜过程作品。幽默派，过去有马克·吐温，最近有克雷格·莱斯[74]。（根据汤姆逊〈H.DouglasThomson〉《侦探作家论》〈MastersofMystery:AStudyoftheDetectiveStory〉分类予以增补。）
（C）根据侦探解谜方法。分成逻辑天才侦探，爱伦·坡、柯南·道尔、范达因等人正统派侦探；直觉侦探，切斯特顿、贝利等笔下侦探绝非没有逻辑，而是省略通过每个证据来论证过程；科学侦探，弗里曼桑代克博士、阿瑟·里夫[75]肯尼迪教授；写实度高侦探，弗莱彻、克劳夫兹等人笔下令人感觉实际存在于现实世界中侦探，和超人侦探完全相反。（据弗朗索瓦·福斯卡〈FrancoisFosca〉《侦探小说历史与技巧》〈HistoireetTechniqueduRomanPolicier〉分类予以增补。）
（D）进步简化后可以分成两大类：天才侦探，从爱伦·坡、柯南·道尔到范达因、卡尔侦探；普通人侦探，弗莱彻、克劳夫兹等笔下侦探。（请参考“从两种角度来看”项。）
（E）塞耶斯[76]在《侦探、怪奇、恐怖小说集》第卷作品排序中采用另种分类。纯粹耸动侦探小说，这类作品也可称其为“不公平”侦探作品，谜团解开，却故意隐瞒不让读者知道线索；纯分析侦探小说，爱伦·坡《玛丽·罗热疑案》。上述两种混合型，指柯南·道尔之
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