（15）作品在点出罪犯后，必须让读者在回读时，能有“原来这里清楚地写出
线索，如果
也和作品中
侦探同样细心，就可以找出罪犯”感觉。
（16）氛围与出场人物性格描述，仅止于不妨碍推理乐趣程度。侦探小说中不可添加无关闲话。
（17）避
（5）不能以偶然发现或罪犯坦白破案。
（6）
定要有担任侦探角色人物出场，由此人推理破案。
（7）最好是杀人命案。命案以外小犯罪，没有吸引读者阅读长篇张力。
（8）不可以使用通灵、读心术、水晶球、自动书记等迷信或神谕来破案。
（9）主角侦探个人即可。否则读者等于是跟支接力队伍赛跑（读者只有个人），会感到不公平。
后全部正统派侦探小说。在昭和十年《档案》中写到《侦探小说四种形式》中，受到塞耶斯这种分类影响，将除《玛丽·罗热疑案》以外几乎没有实例“纯粹分析侦探小说”摆在四种形式第项，现在想想，将这种缺少实例分类摆在第项似乎有欠妥当，因此予以省略，只留下其余三种形式，并尝试以下分类。
第，竞赛型侦探小说。
以爱伦·坡《莫格街谋杀案》、《失窃信》为始，柯南·道尔、弗里曼、克里斯蒂、范达因、奎因、卡尔等人是脉相承该类主流。这派在作品中先全部呈现足以解谜众多线索，以此为基础进行推理，读者能享受到与作中侦探竞赛解谜乐趣（至少阅读过程中读者就是这种感受），此为大特征。因此作者方公平性受到严格要求，即使不像奎因那样明确，抛出挑战信，读者也感受得到来自作者挑战，从这里获得其他类型文学无法体验到魅力。
在其他篇目《两种比较论》及《英美侦探小说评论界现状》中提到雅克·巴尔赞[77]及玛丽·麦卡锡[78]，还有日本坂口安吾等人，认为侦探小说是作者与读者之间解谜竞赛，他们对于无法满足该条件作品不感兴趣，或认为那并非纯粹侦探小说。从这个角度来看，说这话作家们定义狭义侦探小说。
大力强调作者与读者之间竞赛游戏作家，美国有范达因，英国则有诺克斯[79]。范达因在《美国杂志》九二八年九月号发表《侦探小说二十条》（TwentyRulesForWritingDetectiveStories）。当年曾经翻译刊登在《新青年》上面，但该期杂志现已无处寻得，这里仅略记下守则之大意。
（10）罪犯必须是从开始就出场重要人物之。
（11）罪犯不可以是女用、男仆等开始就被读者排除出犯罪名单人物。
（12）即使发生好几宗命案，罪犯最好也只有个。
（13）应该避免秘密组织等有多名罪犯案件。
（14）犯罪手段与侦探方法都必须合理、科学。不得使用幻想科学制造出来非现实武器。
范达因《二十条》
（1）所有线索都必须全数公开给读者。
（2）作品中除罪犯诡计以外，作者不得使计诱导读者。
（3）作品中不能大量添加爱情要素。
（4）侦探不可以是罪犯。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
