sinPraedStreet）、安东尼·伯克莱
《毒巧克力命案》、克里斯托弗·布什[86]《完美谋杀》（ThePerfectMurderCase）、范达因《格林家杀人事件》（TheGreeneMurderCase）、《主教谋杀案》（TheBishopMurderCase）、奎因《罗马帽子之谜》（TheRomanHatMystery）等杰作辈出；进入
九三○年代，有奎因《荷兰鞋子之谜》（TheDutchshoeMystery）等作品、卡尔《疯狂帽商之谜》（TheMadHatterMystery）、《瘟疫庄谋杀案》（ThePlagueCourtMurders）等作品、埃勒里·奎因《X悲剧》（TheTragedyX）、《Y悲剧》（TheTragedyofY）、《Z悲剧》（TheTragedyofZ）等，从九五年到九三五年约二十年之间，是本格长篇黄金时期，当时推理文坛称得上是百花齐放。这段全盛期，前文两种“戒律”同时在大西洋两岸出现，真是耐人寻味。例如奎因就将这种竞赛主义纳入初期作品，在接近小说尾声地方，插入给读者挑战信。
第二，非竞赛侦探小说。
即便是竞赛派侦探小说，也并非完全恪守范达因及诺克斯戒律，般都只止步于给读者种能公平竞争感受。但光是要营造出这种感觉就相当困难，所以大部分侦探小说都更为通俗，面貌更为亲切，完全察觉不出相互竞争。前文戒律，也算是对这类通俗草率作品抗议。
这类因为作者实力不强而无法成为竞赛小说作品，就算数量再多也不值提。不过也有实力派作者虽然写不出让读者与之进行竞赛侦探小说，但由于仍符合笔者提出侦探小说定义，所以当然不能从侦探小说中剔除。
之所以无法赞同“竞赛”专主义考察标准，也是因为该风格自侦探小说初始就已存在，其分量甚至占据
侦探小说总数量半。
在这类非竞赛侦探小说中，有号召力风格大致可分为两类。其是用来推理资料（线索），尤其是足以锁定罪犯重大线索，作者直到小说中途都不提示给读者，直到结尾处才提出，接着就破案，这使得读者没有余裕享受挑战乐趣；又或者因为故意将侦探塑造成普通人，让读者经常误解线索，令读者无法信任作品提出线索是正确，因此享受不到竞赛乐趣；这种类型侦探小说，几乎不把“竞赛”、“挑战”、“公平竞争”当回事。
这类代表作家应属弗莱彻与克劳夫兹。相对于竞赛派大都是天才侦探，这类非竞赛派侦探都是平常人。克劳夫兹等人优秀作品中侦探都是“脚踏实地侦探”，都是十分努力侦探，破案过程中步个脚印，容易让人生出现实中侦探就该是这种面貌亲切感。因为这个特点，有时候会被称为写实主义侦探小说，但这种写实只限于侦探方，罪犯多半准备非常出人意料魔术式诡计。认为克劳夫兹魅力在于描写罪犯时非写实性。
此外，虽然不能概而论，但这种类型作品与其谈
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