文学性
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昭和十年前后第二期，就如同先前所述，本格派甲贺与纯文学派木木君僵持不下。本格派并没有改变，另
边却从过去“略带文学趣味”跃成为“纯文学式”表现。木木君甚至主张侦探小说必须成为最顶尖纯文学。
当时
二者都不赞同。当然不赞成甲贺文学剔除论，但也无法同意木木纯文学论。因为认为执意变成纯文学，不知不觉中侦探小说独特趣味会消失。特别是近代纯文学几乎就等同于现实主义，如果侦探小说追寻这种方向，彻底追求现实主义，那
爱伦·坡所创造解谜小说也将会步向灭亡之路。换言之，在不破坏侦探小说独特乐趣前提下，是个文学论者。从开始就主张毫无不自然之处侦探小说没有魅力可言，这个想法现在也没有改变。
而木木与想法相左之处，在战后第三期以两人笔战形式浮上台面。简而言之，木木认为侦探小说原本特色，亦即谜团与逻辑趣味再怎出色，或深具独创性，若不是高度纯文学，就根本不该得到重视。而想法当然不是排斥文学，但认为不管在文学方面多出色，若是在谜团与逻辑趣味上不够出类拔萃，以部侦探小说来看仍旧是失败。看起来像是在从不同角度说同件事，不过实际争论起来，中间还是有大段距离，论点也涉及许多方面差异。
仍然认同爱伦·坡所发明形式，尊敬英美代表性作品，但木木扬弃自爱伦·坡以来切侦探小说，意欲创造种全新纯文学式侦探小说。这番雄心壮志确实值得尊重。然而以现实面来看，这简直是如同要求芭蕉[169]再世至难之事。而木木本人当然也还未能出示范本。
因此截至目前，这场论战完全是抽象理论之战，但只要它是抽象理论之战，不管争论到何时，都不会有方弃械投降。可想而知，再继续议论下去也只会发展成相互揭短混战。因此希望这场战争到此为止，拭目以待木木创作出所谓纯文学本格侦探小说。
（收录于早川书房《续·幻影城》、青蛙房《乱步随笔》）
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