外不能遗漏战后文坛流行
宠儿坂口安吾，他发表
部本格长篇《不连续杀人事件》，叫专业侦探作家看都自叹不如。文坛作家尝试写作侦探小说例子，从大正时期以来就不胜枚举，但除初期谷崎与佐藤两氏作品以外，从侦探小说角度来看，几乎没有经得起推敲作品，然而坂口君却写出表现英美本格侦探小说精髓名作。
第三期新作家群，除两三个例外之外，几乎都写作本格作品。但就像先前说，出版界需求偏向短篇，因此各作家也依各自风格，转向所谓广义侦探小说领域，这点与初期作家情况几乎相同。彻底执著于解谜小说大概只有高木彬光君（代表作《刺青杀人事件》）而已。在横沟君示范下度起死回生本格热潮，似乎也岌岌可危。这方面应该也是因为日本人嗜好异于盎格鲁撒克逊民族，另个原因则是
经常提到，光靠出版新作长篇小说，经济上无法维持。日本或许永远不会迎来二十世纪二十到三十年代英美那种本格长篇黄金期。（昭和三十二年开始，日本也进入长篇单行本时代。）
英美早已过本格黄金时期绚烂花期，目前进入本格、冷硬派、心理悬疑三派鼎立新时代。本格派有英国迈克尔·英尼斯[160]、尼古拉斯·布莱克[161]、玛格丽·阿林厄姆[162]、奈欧·马许[163]，还有老作家克里斯蒂、卡尔，美国奎因最为多产。
冷硬派始于达希尔·哈米特，代表作品如美国独特行动派侦探小说，雷蒙德·钱德勒是现任代表选手。心理悬疑派则有英国法兰西斯·艾尔斯、理查德·赫尔[164]、伊莉莎白·霍尔丁[165]、艾瑞克·安伯勒[166]、美国多萝西·B.休斯[167]、威廉·艾利希[168]等已有定评作家。
不过这些作家才刚开始慢慢被翻译介绍进来，尚未对日本侦探小说界造成影响。上述作家中唯有约翰·狄克森·卡尔深刻影响战后横沟正史及高木彬光。卡尔是与奎因几乎同时出道老作家，但不知为何，战前在日本直不受重视。然而到战后，随着口袋书大量涌入，也出现许多卡尔支持者，像也是到战后，才真正注意到卡尔作品；横沟君读卡尔后大受刺激。关于这点，他曾经对说：
像范达因或奎因那样，检察官和警官抵达犯罪现场，询问关系者写法，不合性子。可是卡尔作品并非那种老套本格作品，开始就引人入胜，也想挑战这种形式作品。
换言之，就是因为有卡尔作品，才会诞生《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》。
最后简述下战后木木高太郎君与之间论战。前面曾经提到甲贺三郎与木木君论战，但是到战后，情势转，变成他与论战。
本格派与文学派之间对立从以前就直存在，第期大正到昭和初期，从“本格派”与“变格派”称呼中就可以看出这点。本格派只有甲贺与滨尾两位，其余作家全是变格派；此外还有另种称呼，像甲贺就属于“健全派”，而是属于“不健全派”。可是若问哪边较为文学，变格派、不健全派是比较富
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