是相当惊人。尤其是第五代菊五郎公演《舍小舟》时，报纸杂志纷纷刊出剧评，
石激起千层浪。试引用《续续歌舞伎年代记》
作者田村成义感想文：
当时黑岩泪香是
国小说文坛中流砥柱，侦探小说流行几达巅峰，几乎压倒其他爱情小说。坂野积善[126]素日留心不落流行，认为将其搬上歌舞伎舞台，必能博得好评，故与梅幸商议，命河竹（新七）改写成剧，即舍小舟。然市藏所饰古武石大佐、秀调所饰小浪姑娘虽多少出色，引起观众之感兴，但菊五郎所饰之关键人物皮林及常盘男爵形象皆异于过往之人情故事，未能获得好评，以失败告终。
由第五代菊五郎主演泪香作品，或许有不少人感到意外吧。当时歌舞伎座首席剧作家为福地樱痴[127]，河竹新七[128]已经急流勇退，但以被委托撰写这部《舍小舟》为契机，新七又重回歌舞伎座，后来留下
约十篇新作，殁于明治三十四年。
川上、高田、伊井等新派剧所演侦探剧，不少是以犯罪为主题，实在无法详记于此。但除泪香作品以外，森田思轩、须藤南翠等人作品也被搬上舞台，圆朝改编说书故事《松之操美人生理》也再被搬上舞台。此外，明治十四年由司法省翻译出版而声名大噪《情供证据误判录》中实例也被改编上演，值得关注。但总体来说，上演作品比起源自于西方侦探故事，取材自当时报纸新闻犯罪实事更多。试举小部分剧名，如《明治审判辩护之誉》、《书生实话山田实玄》、《浦钅牟屋命案》、《侦探实话鼬小僧》、《明治天坊》、《五寸钉寅吉》、《青水定吉》、《首级正太郎》、《海贼房次郎》、《自行车阿玉》、《敲诈师阿金》、《阎魔之彦》、《返邯郸》、《蛇蝮阿政》。
这些剧目大部分都是依《都新闻》等各家报纸连载侦探实录改编而成，可见当时除泪香等人翻译小说，侦探实录是非常流行。伊原青青园[129]、半井桃水[130]等知名作家偶尔也会写点儿侦探实录。
新派剧所演出这类侦探剧当中，社会评价最高是岩崎蕣花[131]所写《意外》、《又意外》、《又又意外》，该作品取材自相马事件[132]。其中又以《又意外》最受好评，再三上演。上小学前，曾于名古屋看过高田实《又意外》（明治三十三四年左右）。舞台前面罩满纱，在雪中缉凶“梦”场景令人印象深刻，到现在还历历在目。
出生在明治二十七年，而戏剧界侦探剧全盛时期正好是出生前后到三十年代前半，在懂事时候，对侦探热情已经稍微冷却。不过余势仍然强劲，除上述《又意外》以外，偶尔也会去看新派剧犯罪戏。当时新派剧似乎有个固定模式，结局定是法庭场面，充满浓厚秘密与犯罪气息，给留下新派剧很恐怖深刻印象。
对侦探小说及犯罪小说兴趣，可以说是通过当时相当兴盛租书店及新派剧培养出来。那是个异于们日常生活、充满秘密诡奇世界，但人类这种生物心底定都隐藏着这类诡奇性格，有着异于表面生活不同真实——就是这种兴趣。这种兴趣追
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