根究底，与过去
观众对希腊悲剧及莎士比亚犯罪剧抱持兴趣根本上似乎并无不同。
小学期间
就将当时出版几十本泪香作品全部读完
。母亲喜欢泪香，经常租他书回家读（当时租书店颇受时人尊重，且书品类完整，是现今无法想象），因此从还不识字时候开始，就通过书中恐怖插图认识泪香。认为让后来成为侦探作家最早机缘，就是喜爱泪香母亲，以及喜爱戏剧祖母（不光是旧剧，祖母也常带去看新派剧），还有浸沉在泪香世界整个少年时代。
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以泪香为中心翻译侦探小说以及在各报纸连载侦探实录，全盛之火
直熊熊燃烧到明治三十年代中期。到大正中期，被新西方侦探小说取而代之，下个全新时代由此萌芽并形成破土之势，而它开始大肆流行，是大正后半事。
南阳外史第次翻译柯南·道尔歇洛克·福尔摩斯系列，是明治三十二年事，而三津木春影引介弗里曼和勒布朗是明治末到大正初，这三位新作家被介绍到日本，在侦探小说史上具有极为重大意义。柯南·道尔作品由原报庵[133]、冈本绮堂[134]、押川春浪、本间久四郎、邵山经堂等人陆续翻译出来；另外，三津木春影将弗里曼与柯南·道尔短篇以“吴田博士”为名，改写为少年读物丛书。就在新侦探小说流行基础不断得以巩固时候，大正七八年前后有出版社出版福冈雄川[135]、保筱龙绪[136]等人翻译亚森·罗宾丛书。大正九年《新青年》创刊，在森下雨村主导下，《新青年》转型为侦探杂志，接着博文馆推出侦探丛书，新侦探小说总算在日本文坛崭露头角。当时翻译阵容，除保筱龙绪意外，还有田中早苗[137]、妹尾韶夫、浅野玄府[138]、延原谦等，优秀人才不断涌现。
以西方解谜趣味为主本格侦探小说分成两大流派。其中之是以爱伦·坡为鼻祖柯南·道尔、切斯特顿等人，长篇则有E.C.本特利、克里斯蒂、范达因、奎因、卡尔这样诡计派。另派则是狄更斯以及他好友柯林斯，美国格林女士、澳洲弗格斯·休姆[139]等人。比起诡计，该派作品更重视曲折情节，法国鲍福和加博里奥也有这种创作倾向。这派后来发展成以弗莱彻为首非竞赛派侦探小说。
然而，相对于明治泪香时代翻译都是鲍福、加博里奥、柯林斯、格林等情节派作品，大正时期翻译作品则是以柯南·道尔、弗里曼、切斯特顿、卡斯顿·勒鲁[140]等人诡计派作品，亦即爱伦·坡风格魔术文学作品成为主流。这是第二期翻译兴盛时期特征。
在少年时期读遍泪香，已经厌倦旧式情节型侦探小说，在中学高年级直到早稻田大学预科时代，才接触爱伦·坡、柯南·道尔等诡计型作品。被这些作品全新风格打动，对侦探爱好再次被唤醒，并发不可收拾。当时是个贫穷半工半读学生，没钱向丸善书店订书，但从旧书店搜购道尔及弗里曼等人作品，沉溺其中。对这类新侦探小说产生兴趣，方面是因为学校教科书里也提到爱伦·坡及道尔
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