进行流浪之旅，但
意志薄弱，无法毅然决然撒手不干。最后背叛
初衷，开始只为稿酬工作。只在稿费最多、读者群最庞大
杂志上连载作品。刚开始头几年，和侦探作家伙伴们见面也少，羞于见人，不是外宿不归，就是关在阴暗房间里。可是这种任性妄为还是没有贯彻到底。不知幸或不幸，侦探小说界并没有抛弃，直到今天。
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昭和八年，小栗虫太郎登场；九年，木木高太郎现身，他们风格独特，称得上前所未见，侦探小说界顿时朝气蓬勃起来。第二期侦探小说鼎盛主要靠着这两位作家力量支撑起来。
小栗虫太郎接受范达因形式并非像滨尾四郎
样，他接收方式极其古怪。名侦探性格、谜团组成，甚至是炫学，乍看之下相当近似范达因，但仔细观察，却是迥然不同。相对于范达因彻底合理主义，虫太郎在各方面都是超合理主义。解谜中加入狂人逻辑，炫学也是超百科全书式，这便是说他风格全世界独无二原因。而以难以理解与超逻辑为最大魅力《黑死馆杀人事件》会获得读者狂热支持，也是出于此因。
木木高太郎最初是从可称为精神分析侦探小说风格出发，但实际上他对英美风格侦探小说兴趣不大。他私淑于奥古斯特·斯特林伯格[153]、鸥外、漱石等人，试图采用这些作家处理心理之谜方法写作侦探小说。将本格侦探小说与这类纯文学彼此融合是他理想。他比初期作家更深层乃至数层地敬爱爱伦·坡、E.T.A.霍夫曼、利尔-阿达姆、毕尔斯、勒布朗、莫泊桑和欧·亨利。只是他理想虽是如此，实际创作出来作品也以清新思想及文风大受般知识分子欢迎，但许多作品都相当欠缺该有侦探小说趣味。直到今日，似乎都无法充分满足喜爱本格侦探小说读者，无论这些读者是否为知识分子。
第二期作家还有渡边启助、大阪圭吉、兰郁二郎[154]等，但他们更接近初期作家，没有木木、小栗两君划时代特色。倒是虽然风格完全不同，但初期海野十三（善于创作空想科学小说）与小栗、木木构成黄金三角，创办杂志《休皮欧》[155]，大大提振新人气势，值得提。昭和十二年，为纪念木木君《人生傻瓜》获得直木奖，推出《休皮欧》豪华号，刊登所有侦探作家代表作品，第二期由此到达顶峰。
范达因不只是在风格上影响日本侦探小说，在对侦探小说本质探究上，也大大刺激们。他主张是纯粹谜团小说主义（也是所说最狭义侦探小说），抨击与解谜无关氛围及角色性格描写，想法极端。本格主义者甲贺三郎采纳此主张，用理论抨击摆文学架子侦探小说，而木木高太郎则提倡侦探小说纯文学论，与甲贺掀起笔战。立场则是侦探小说主流毋庸置疑就是本格派侦探小说，但也不该排斥文学手法，反而必须大力采纳，也就是文学式本格论立场。
这段时期，出版界无视日本作家论战，接连翻译出版英美本格侦探小说黄金时期长篇作品，昭和七年有美国奎因，十年有英国克劳夫兹及菲尔伯茨、法国乔治·
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