西姆农[156]作品被大举引进。这方面
头号功臣当属井上良夫[157]君，像是克劳夫兹《桶子》、菲尔伯茨《红发雷德梅因家族》、《黑暗之声》、奎因（罗斯）《Y悲剧》等，这些十大杰作级作品，大部分都是井上君注意到，后又翻译引进。
这些作品固然让同好欢喜，使侦探小说评论界颇热闹
阵，但对于作家，却没有带来如同范达因那样影响。作家和这些西方新作品，简直形同陌路。只有苍井雄《船富家惨剧》模仿克劳夫兹风格受到瞩目，但他并未成为当红作家就结束创作生涯。
初期作家大多数都对英美风格本格作品不屑顾。滨尾四郎病逝，甲贺三郎写本格作品，却缺乏原创性，对高知读者而言又过于通俗。第二期小栗虫太郎特点是超合理、超本格，木木高太郎则是不将重点放在解谜上文学派，结果纯粹侦探小说爱好者渐渐疏远日本作品，投入翻译小说怀抱。尤其是知识分子本格爱好者，越来越多人都直接读原文或翻译作品，再也不看日本原创作品。换言之，这是种沉默批判：日本侦探小说界没有真正侦探小说。正是从这时候起，
认为日本作家必须正面面对纯粹侦探小说。
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中日战争爆发后第三年，昭和十五年左右开始，由于战争因素，几乎再也无法创作侦探、怪奇小说。同盟国意大利、德国禁止盎格鲁撒克逊式侦探小说新闻上报，日本也在情报局指示下贯彻新政，实质上形同掐断侦探小说命脉，这真是让人不得不悲叹“侦探小说惨遭灭门”不幸。从昭和十六年（九四）开始完全闲下来，为排遣无聊，心想至少可以留下过去记录，便开始制作题为《侦探小说回顾》手工书。其中，用毛笔写段文章：
（前略）及至昭和十五年，物资极端缺乏，同年日德意三国同盟成立，美国对日出口管制达到巅峰。国内物资匮乏逐渐反映到日常生活上，为防止米、炭及其他物资通货膨胀，进行价格管制，接着是票券制，在店头排队购物，如今已成日常。第二次近卫内阁所提倡新体制标语充斥大街小巷，大至经济界利润管制，小至废除贺年卡，无不是新体制；文学美术方面也清色成集体主义。为推行新体制，z.府成立大政翼赞会文化部，聘用岸田国士氏为部长，发起文学美术诸团体统运动等，文人政治活动也日益活跃起来。文学成为忠君爱国、正义人道宣传手段，娱乐分子遭到彻底封杀，社会上读物清色是新体制下产物，几无趣味可言。侦探小说是以犯罪为主游戏小说，最具旧体制色彩，故除具防谍目之谍报小说，皆自各杂志销声匿迹。侦探作家大半顺其擅长之类别，转战其他小说领域，比如科学小说、战争小说、谍报小说、冒险小说。
从昭和十四年《烟虫》被禁版开始，有许多作品陆续接到必须部分删除命令，就连当时是收入来源文库和少年读物单行本也都是绝版状态。记录这个状况后，悲叹道：
原本就没有大众作家那种灵巧本事，只是出于想要探索心理底层、爱好逻辑、对于怪奇幻想嗜好这些天
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