侦探小说与童心（3 / 14）

侦探小说是解谜与悬疑混合体，侦探小说解谜巅峰是逻辑学，悬疑巅峰

。拼图、寻找图案、智慧之环……各种童心之中，侦探小说元素俯拾皆是。

范达因《主教谋杀案》中，天文学、数学、物理学大科学家利用摇篮曲童谣杀人。这名老科学家认为人类是群聚于大宇宙中介微粒子地球上细小生物，渺小如蝼蚁，轻视万分，却也深受童谣吸引，他被深深嵌入童谣中恐怖吸引。此外还有海克斯特[220]《是谁杀知更鸟》、克里斯蒂《无人生还》。儿童不知将摇篮曲与杀人结合在起魅力，看来还是只有成年侦探作家才会从这二者结合中感受到无比魅力，童谣正是无限扩大杀人之恐怖放大镜。

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侦探作家最喜欢捉迷藏。以此为作品标题作家也不少。除“Hide-And-Seek”、“HideintheDark”，近来西方社交圈还流行（虽然应该也不到流行地步）“MurderGame”（直译就是谋杀游戏，但其实是侦探游戏），就是成年人玩捉迷藏。儿童喜欢玩怪盗游戏，也会玩侦探捉坏蛋游戏。成年人要是没有酒和女人，就没兴致玩这种游戏，儿童玩与侦探小说中游戏却是在神志清醒状况下沉迷其中。

爱伦·坡在儿童猜拳游戏中领悟到深远哲理。在猜拳高手孩子指点下，他茅塞顿开，大受感动之余认为这个孩子想法中，有比马基维利（NiccolMachiavelli）或康帕内拉（TommasoCampanella）哲学更要深奥思想，惊叹不已（《失窃信》）。如果爱伦·坡没有童心，就不可能有这样大发现吧。

儿童喜欢魔术，侦探小说也对魔术无法招架。魔术不是陌生人，而是好友。就如同爱伦·坡无法抗拒梅泽尔下棋人偶（Maelzel'sChess-Player），每位侦探作家都是魔术痴。讨厌魔术作家缺乏童心，对儿童来说难以亲近。不必举劳森丝绸高帽为例，侦探作家也绞尽脑汁要将鸽子、兔子、罪犯藏进帽子里。成年人会嘲笑为无聊目劳心费神人，儿童却会为此鼓掌喝彩。

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侦探小说碰到犯罪部分，就会散发出成年人体味。犯罪这古怪玩意儿原本就非自然存在，而是成年人为让自己生活更加便利权宜之计而已。擅自拿走想要东西、殴打讨厌家伙、亲吻喜欢人，在儿童认知里这并非邪恶之事。是成年人让儿童认识到邪恶，所以堕落犯罪与儿童无关。不意识到罪恶，依着本能行成年人所谓恶，是儿童天性。从这个层面来说，二者之间当然有脱不关系。

古希腊人就是童心尚存，才会将众神当成朋友。希腊诸神外貌全都是俗世人类形象，是俊男美女。后来，神明渐渐变成难以理解可怕事物，因为成年人将无数行为贴上罪恶标签。

犯罪小说中，儿童能分辨出抱持着童心及怀疑而创作作品，比如陀思妥耶夫斯基，还有其他许多作品。然而成年人很难理解这种怀疑，在他们看来仍然是构思奇妙幻想故事。古怪是，越是童心丰富作品，在艺术上越能到达高峰。