[15]
[5]水谷准（1904—2001），日本推理小说家、编辑、翻译，曾任《新青年》总编辑。《某场决斗》（1952）获得第五届推理作家协会奖（短篇部分）。
[6]延原谦（1892—1977），日本推理小说编辑、翻译。曾任《新青年》总编辑，翻译
“福尔摩斯系列”，也是最早把克里斯蒂介绍给日本读者
人。
[7]角田喜久雄（1906—1994），日本小说家。活跃于推理小说、时代小说、传奇小说等领域。《吹笛就会有人死》（1958）获得第十
届侦探作家俱乐部奖。
[8]城昌幸（1904—1976），日本小说家、诗人、编辑。
[9]渡边启助（1901—2002），日本推理作家。代表作有《地狱横丁》等。
是希腊悲剧以来文学，说它是科学与艺术也行，就是这二者混合体。
认为二者能保持平衡是最理想，但它们不定总能维持平衡状态。
在西方，以九三五年为分水岭，之前占优势都是解谜，战后悬疑占上风。新流行侦探小说丢开解谜，专心于悬疑。孩子怀念“连环套达磨”，但成年人侦探小说却认为“那玩意儿太幼稚”。说侦探小说成成年人玩物，证据就是近来侦探小说都自称是现实主义。
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可是，大家都说在现实主义悬疑小说领域中，最棒作家是英国格雷厄姆·格林，然而格林小说根本就是童话。儿童读着格林作品，心里松口气，得意于自己能够理解童话式现实主义。
在百年来侦探小说作家中，儿童最能理解应该是切斯特顿与格林吧。因为这两位作家最富童心，日本小栗虫太郎也有相似之处。什
？你说那复杂难解得要命小说富有童心？般成年人或许会感到吃惊。可是那张复杂难解臭脸就是虫太郎魔术手法。儿童看出来，看出装模作样面孔下其实是颗最为真实童心，它才是指挥切主导，所以他们才会主动和那张臭脸亲近。
[10]守友恒（1903—？），日本推理作家，作品甚少。
[11]海野十三（1897—1949），日本推理、科幻小说家，九二八年以《电气浴室怪死事件》出道，被视为日本科幻小说始祖之。
[12]西田政治（1893—1984），日本推理小说家、翻译家。曾任关西侦探作家俱乐部会长、侦探作家俱乐部关西支部部长。
[13]井上英三（1902—1947），日本文学者、翻译家。
[14]葛山二郎（1902—1994），日本推理小说家。
（收录于讲谈社《幻影城通信》）
[1]《吉格玛》（Zigomar），是由法国作家里昂·萨吉（LenoSazie）创作系列怪盗小说。
[2]是立川文库创造出来小说英雄，名气很大。
[3]指发生在九五四年六月集团抢劫事件，主谋为当时二十八岁前保安队队员大津健。
[4]大下宇陀儿（1896—1966），日本推理小说家，九二五年出道，和乱步同为《新青年》上人气作家。以《石头下记录》（1951）获得第四届侦探作家俱乐部奖。
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