人物。因此如果是侦探，那是再理想不过
，然而如今侦探就是罪犯
诡计已经成老掉牙手法，聪明读者
眼就可以识破。话说回来，这个诡计在出现之初，定是叫人拍案叫绝。
这类型作品，许久以前就有鲍福《死美人》（也译作《鲁寇克氏晚年》），接着有勒布朗《813》、勒鲁《黄屋奇案》，仔细寻找话，不知道还有多少使用该手法作品。将这人两角诡计颠倒过来就成两人角诡计，也就是由两个人扮演同个人。但这个诡计需要两个容貌与身材酷似人物，因此便衍生出双胞胎诡计。
双胞胎实在诡异之至，对侦探小说而言，却是最上乘元素。即使不是双胞胎，容貌酷似两个人，也确会引发奇妙错觉。把这个诡计用得最出神入化，是麦考利《双胞胎复仇》，还有柯南·道尔、毕尔斯，另外，安东尼·霍普[1]《曾达囚徒》虽然不是侦探小说，也是优秀作品。
《黄屋奇案》让
想起“发生在密闭房间内命案”这种诡计，也是侦探小说中最常被使用元素。有人在密闭房间里遇害，窗户和门扉全都从里面上锁，罪犯没有可供逃走出口。然而房里却只有被害者尸体，罪犯不见踪影——如果能合理解释这种现象，对想出诡计作家来说，定非常痛快。因此大部分侦探小说家都会为这个诡计绞尽脑汁。
这类诡计，早在爱伦·坡《莫格街谋杀案》中就有，截至目前，用过它作品实在是不胜枚举。光是当下想得到，就有勒鲁《黄屋奇案》、道尔《金边夹鼻眼镜》、威廉·鲁鸠《红色房间》、卡罗琳·韦尔斯女士《愚笨福克纳》、米尔恩《红屋之谜》等，若还需举出更多例子，应该也是要多少都找得到吧。最近作品中，像范达因《金丝雀杀人案件》也属此例。
运用这类诡计作品中，最为出色是勒鲁《黄屋奇案》。经常想，作者应该就是因为想到这
精彩“密室犯罪”诡计，认为只用这个诡计发表作品太可惜，又花数个月或数年细心推敲，逐渐想到其他诡计，才成就这样篇杰出侦探小说吧。
暗号也是侦探小说中明星元素。爱伦·坡《金甲虫》中有最杰出例子，而道尔在《跳舞人》中巧妙地加以模仿，这件事实在太出名。但认为作中罗列暗号，必须不待作者说明，就能让最聪明读者解读出来。也就是说，暗号不能只有作中人物知道——亦即只有作者自己知道。
在这方面，爱伦·坡在《金甲虫》中罗列暗号以及暗号解读法，永远都是最出色例子。因为他提出解读法，适用于英语任何状况。
侦探小说中也有不少以梦游者为主题诡计。现实中梦游者，给人感觉肯定很怪异。因为没有人知道他们忽然爬起来要做些什，而且他们自己也完全不记得自己做过什，对侦探小说家来说，是十分适合题材。自莎士比亚《麦克白》以后，侦探小说中就屡次出现梦游者，最有代表性应数柯林斯《月亮宝石》。忘书名，不过记得弗里曼也有梦游者登场作品。
有段时期，日本原创侦探小说界流行
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