是拉克洛个人
丰富阅历，他性格，以及他组织才华——这多半来自他战争经验，使《危险关系》这部小说在许多方面为现代小说树立典范。
们这样说，并不因为它是书信体小说。虽然任何
部提到拉克洛或者提到《危险关系》百科辞典都会强调这点。事实上从十七世纪起，巴黎和伦敦里巷书肆就充斥着这类读物——它们甚至就是叠八开或四开大小纸页，由读者带回家自己装订成册。在当时，巴黎人把它们称作“nouvelles”。这个如今用于指称“小说”词汇，当时是用来界定种风格暧昧而难以定义读物。它更接近于“隐秘传闻”，它适合正在兴起城市口味：白日里闲得发慌作坊主太太、楼梯转角处小房间里侍女，还有需要消耗夜晚时间学徒工。
起初是道听途说，添油加醋，素材供不应求，最后只能编造虚构。有些伪托从贵妇旧抽屉中偷得，有冒称出自妓院老鸨之手，概以揭发秘辛为名，实则造谣影射，以图吸引各阶层读者。旦开始虚构，就发现书信原来是最好体裁。书信暗示种严格规定，其秘密限于书写者和阅读者之间，不许外传。这暗示具有种魔力，召唤读者自动入座窥视情境。说起来，小说本须针对读者设下某种独具催眠术魔力，好让读者“暂时悬置（延迟）其疑虑”，进入小说时空。
借助上述那种魔力，书信体nouvelles很快风行，至卢梭写出他《新爱洛伊丝》，倾销欧洲各地，几成标志性事件。连拉克洛写《危险关系》，也要在题献中引用《新爱洛伊丝》序言中句子。《危险关系》本身也成为畅销书，据说发行当月就售出千余册，这数字在当时极其惊人。
但作为十八世纪小说中少数几部具有真正原创性作品之，《危险关系》对于小说史价值在于其叙述者对于文本自觉。
在拉克洛时代，人们不再用从前方式来“阅读”小说。塞万提斯和拉伯雷小说虽然也同样雕版印刷到纸上，但这些文本本身与读者关系，仍同中世纪那些散（韵）文传奇文本（比如用罗曼语写作romans）差不多。故事是用来共享。中古故事总是借由游吟诗人优美嗓音，借由乡村中博闻达识之口传递到听众耳中。传统是如此强大，因此在十六、十七世纪，阅读拉伯雷故事过程，通常是在人朗读亲友聆听方式下完成。每段故事都带来整个下午欢乐时光，带来共同欢笑。
但如今读者必须孤独地完成对故事享用过程，拉克洛意识到这点，他不得不改变讲述故事方法，扔掉些从前行之有效手段。从前那种过分夸张滑稽场面必须稍稍减弱些，那种东西只有在众人哄笑声中才能收取到互相激发效果。如果是拉伯雷，第封信里塞西尔·沃朗热小姐错把跪到腿边鞋匠当做来相亲未来女婿那段场景，该会是如何荒唐搞笑啊？可拉克洛不能那样办，他无法朝阅读者狭小安静阁楼里塞进段闹剧，他也不应该打乱阅读者小心摸索故事线头思路。他当然不必像拉伯雷们那样，让故事在条时间线上延伸，并且总是预置好可以由此切断小型情节高潮，今
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