原来，他从英国回来后引领
戏剧活动，没有完全接受**党地下组织收编。他当然知道，**党地下组织也在组织类似文化活动，其中也有
些不错文化人。但他把他们看作文化上同道，自己却不愿意参与政治派别。不仅是**党，也包括国民党。
不知道**党地下组织为
争取他做过多少工作，看来都没有怎
奏效，因此最后派个地下党员李德伦“潜伏”到他剧团里。在很多年后，这位已经成著名音乐指挥家李德伦先生坦陈：“没有争取到他，他反而以人格魅力和艺术魅力，把争取。”
九四九年之后，当年**党地下组织文化人理所当然地成上海乃至全国文化界领导，他们对黄佐临长期以来“只问抗战，不问政党；只做艺术，不做工具”“顽固性”，印象深刻。因此，不管他怎积极，也只把他当作“同路人”，而不
有生动情节和鲜明形象，大受观众欢迎。从偶尔接触到零碎资料看，仅仅其中台不算太重要戏《视察专员》，四十天里就演七十七场。其他剧目演出时拥挤，也十分惊人。
请大家想想，这多挤到剧场里来观众，当时正在承受着多危难逃奔之苦。艺术重大使命，就是在寒冷乱世中温暖人心。
艺术要温暖人心，必须聚集真正热能。当时这些演出艺术水准，从老艺术家们记述来看，达到后人难于企及地步。别不说，仅从表演项，黄佐临先生最常用演员石挥，在当时就被誉为“话剧皇帝”。们从些影像资料中可以看出，直到今天，确实还没有人能够超越。除石挥外，黄佐临先生手下艺术队伍堪称庞大，开出名字来可以说是浩浩荡荡。
几位很有见识老艺术家在回忆当时看戏感觉时写道：“那些演出，好得不能再好”；“平生剧场所见，其时已叹为观止”……
这又次证明个观点：最高贵艺术，未必出自巨额投入、官方重视、媒体操作，相反，往往是对恶劣环境直接回答。艺术最佳背景，不是金色，而是黑色。
那就让们通过剧名，扫描下黄佐临先生在那个时期创下艺术伟绩吧：《边城故事》、《小城故事》、《妙峰山》、《蜕变》、《圆谎记》、《阿Q正传》、《荒岛英雄》、《大马戏团》、《梁上君子》、《乱世英雄》、《秋》、《金小玉》、《天罗地网》、《称心如意》、《视察专员》……可能还很不全。
如果国际间有谁在撰写艺术史时候要寻找个例证，说明人类能在烽烟滚滚乱世中营造出最精彩艺术殿堂，那，必须向他建议，请留意那个时候上海，请留意黄佐临。
四
黄佐临先生终于迎来九四九年。对于g,m，对于新政权，作为个早就积压社会改革诉求，又充满着浪漫主义幻想艺术家，几乎没有任何抵拒就接受。他表现积极，心态乐观，很想多排演些新政权所需要剧目，哪怕带有些“宣传”气息也不在乎。
但是，有些事情让他伤心。他晚年，与谈得最多就是那些事情。谈时候，总是撇开众人，把招呼在个角落，好会儿不说话。知道，又是这个话题。
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