此外，杜克还运用
部分分剪和插接，营造种循环
叙述手法。
通常，电影场景构建需要有组镜头来完成，而在动态过程中也不可能都是平铺直叙，就需要加入些修饰性内容，以使场景塑造能够更生动与丰富，或者更好地展示人物，或者突出情绪、情感。
分剪和插接手法运用，很大程度上扩展影片时空关系，比如影片开头洛克斯和维尔玛两个主角之间事件展开，就属于这种手法应用。
总之，这样部华丽又充满嘲讽意味歌舞片，离不开精良后期制作。
心？”
“正是这样！”杜克点点头。
副导演是导演掌控剧组重要环，索菲亚·科波拉离去无法避免，扎克·施耐德也很难说什
时候会走，杜克也有意在培养安娜·普林茨。
边剪切组接镜头，杜克边对她说着不同场景不同剪辑逻辑，“单个镜头快节奏内容调子加以合理组接，大量积余效果可以接连引发影片高潮，达到扣人心弦目。”
在影片中，镜头长度显著影响着画面表现力和感染力，构成剪接艺术首要元素是决定个镜头长度，个镜头稍长些或稍短些，对画面效果大小能起决定性作用。
所谓“内容调子”，是种理论上关于观众领会画面内容而切换镜头所产生种心理上感染力发展曲线。图示出来，是个近似于抛物线函数图像，有其最高点，过这个理论上情绪最高点便转换成减函数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上，通常把由镜头迅速切换而产生气氛对观众感染力发展曲线称为“剪接调子”，而“积余效果”便是该曲线纵坐标中对应值。
在实际后期制作中，杜克当然不可能将每个镜头产生效果如此量化，但当镜头积累到定数量，能传达定叙事信息时，这种效果便能很显著从画面中看到。
在安娜·普林茨接下来参与完成片段中，从洛克希得知狱友被处以绞刑，而自己正面临最后场审判开始，直到罗西被宣布无罪释放，长达20分钟法庭审判，镜头切换节奏逐步加快，内容调子层层积累，最终达到个积余效果顶峰。
随着洛克希因没有记者采访自己而失落，镜头之间切换才慢慢缓和，平缓之前紧张。
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