所以整部影片不管是在创作上和还是制作上，对团队都是
个巨大
挑战。
不过，就像不惧怕竞争样，杜克和他团队也从来不害怕任何挑战。
在特效工作没有完成以前，杜克将剪辑工作暂时全部交给
麦克·道森，除去与特效团队忙碌特效制作之外，他还频繁与汉斯·季默会面，商讨关于配乐事情。
由于时间过于紧张，《黑暗骑士崛起》错过二月初超级碗广告，尽管洛杉矶突袭者队实现三连冠伟业，杜克却没有时间去过多关注自己球队。
在三月初，汉斯·季默向杜克提交些配乐初版。
作而成。
这个镜头难度在于，整个场地都是物理，团队需要有高水平制作能力来控制这些模拟效果真实感，并让这些物理效果与演员动作同步。在这个镜头中还扩展人群，利用大约两万左右人群坐在看台上观看比赛为基础，制作球场上些镜头。
正如绝大部分视效电影，CG应用通常在主要演员数字替身上，《黑暗骑士崛起》也不例外。
数字替换主要包括蝙蝠侠和猫女，当画面中出现角色驾驶着交通工具时，很多镜头其实都用到数字关键帧动画，数字替身不仅仅是人物角色，有些机车也可以使用，如杜克拍摄镜头中有个场景需要蝙蝠摩托车爬上个斜坡，并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱。
这个镜头最大困难是，由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车，所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易，这组镜头在制作时是使用台真实特技摩托车来拍摄特技表演，然后视效团队逐步用台数字蝙蝠摩托车来取代它，再将它调整到真实摩托车跳跃时物理效果当中。
在这部三部曲终结篇里，汉斯·季默总结前两部主题配乐，然后有现在初版。
录音室里，激昂音乐落幕，等杜克放下耳机，汉斯·季默详细解释道：“
们为贝恩选择完全不样配乐方向，想用交响乐团来为人物思维、情感代言，跟演奏员们交代过，让他们抛
就像杜克说那样，电影很多时候就是门欺骗观众艺术。
通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出种格外写实考究画面质感，那些冷峻傲然色泽配合如工业设计般精细构图，给超级英雄电影另外种可能性，在夸张漫画风格与传统黑色电影之间架起座互通桥梁。
IMAX技术则是实现这些重要基础。
毫无疑问，杜克在拍摄时获取IMAX镜头是史无前例，利用大高清格式帧拍摄百分之五十左右镜头，而IMAX大帧所要求数据是普通张2K图像20倍左右，单就这些数据运转来说都是个庞大逻辑工作，而从创造性角度来说，其实大多数人并不能真正看到IMAX所做东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕图像设备。
视效工程师们能够看到是张代理图像或图像部分，想看到整体图像唯方法，就是输出到IMAX上，而输出过程也需要花费好几天时间，并且只能在IMAX公司洛杉矶分部内完成，最终看到影片制作效果第人也不是制作人员，而是杜克这个导演。
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