所以，杜克所有
项目，特效工作总是从立项起就要开始，甚至有些还没立项就要开工。
幸运是，这些年来杜克始终有工业光魔相伴，现在工业光魔更是成为
他资产，特效方面基本不用犯难。
当这些筹备工作告
段落时候，杜克接到艾琳·兰黛堂哥电话，位来自纽约亿万富豪想要找他谈谈影片女主角问题。
进行实际拍摄成为杜克和尼尔·斯坎伦团队面临另个棘手问题。
作为BB-8操控者两名工作人员躲在华纳制片厂摄影棚里，花费整整两个星期时间来熟练掌握BB-8运动套路和表情。
同时，杜克让约翰·施瓦兹曼派出名摄影助理，在摄影棚里用镜头记录下BB-8各种表情资料，不断调整和实践，最终才能让BB-8做出丰富连贯动作和表情。
经过制作模型和实际操纵过程后，尼尔·斯坎伦团队向杜克展示他们劳动成果，当看到BB-8展示出灵活动作和丰富表情时，杜克如释重负，终于可以放下长久以来放在肩上重担。
BB-8精彩表现也征服《星球大战：原力觉醒》剧组，它仿佛不是个木偶模型，而成电影里真正BB-8。
与此同时，为更好为《星球大战：原力觉醒》以及后面系列服务，卢卡斯影业特意让工业光魔在洛杉矶成立个工作室，工作室由工业光魔方面著名人物罗斯·厄本负责，并且杜克也让他担任《星球大战：原力觉醒》视效总监。
如今工业光魔，像罗素·厄尔这样视效总监仍继承着“服务电影制作者”传统，而这传统最早正是由乔治·卢卡斯在20世纪70年代时确立下来。
罗素·厄尔在1994年加入工业光魔，当时他还是名技术助理，截至到目前，他负责过《碟中谍2》、《加勒比海盗》系列、《变形金刚》系列以及《复仇者联盟》等众多热门大片特效制作工作，可谓经验丰富。
如果个导演想要给电影里加艘宇宙飞船，或是让钢铁侠漫天乱飞，或是要把成百上千只动物塞进诺亚方舟，那他肯定需要个视效总监来领导整个特效团队，杜克自然也不例外。
像杜克这样导演，总是希望特效能再提升个台阶，在如今好莱坞，每点特效都要升级，与此同时制作时间却在缩水。
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