这世上，多
是越熟悉越疏远朋友，物理距离越靠近，越能细致地
解到对方与自己不同，于是，心灵距离就越遥远。举
个比较笼统例子，个喜欢摇滚音乐人跟个喜欢古典音乐人完全可能成为至交好友，但是如果这位摇滚青年很神气地认为摇滚就是叛逆，是自由，是先锋，所以高人等；或者这位古典文青很骄傲地认
“所以你看，低音部分这个G和Bb其实是个隐形主三和弦，漏掉那个D隐藏这里。”顾靖扬指着旋律线那个重复D，“并且这个D作为g小调属音，又正好可以分解它依靠音Eb，使它在听觉上释放回归。”
顾靖扬边解说，边在钢琴上做直观示范。他站在那里，略弓着腰，左手和弦右手敲单音，他手指修长有力，指甲剪得很短，常年练琴形成标准手势，随意架在琴键上都十分养眼。
“原来如此……”陈非啧啧赞叹。莫扎特真是个伟大天才，每小节音符中都暗藏玄机，并且这些音节串连在起，产生个更大关联来表达深层乐思。而这切，都是在他那快得如同直觉谱曲方式之下产生作品！
对陈非来说，有人可以起研究讨论自己喜欢东西，并且还是般人眼里相当枯燥无聊东西，那种快乐是无以伦比，而如果这个人甚至比自己懂得更多，还愿意耐心指点，那就不仅是快乐，简直是幸运。
陈非强项是爵士即兴创作，他对各种调式、各种和弦变位和分解都驾轻就熟，但是古典音乐句法分析却是他硬伤，因为缺乏系统和声学教育坚实基础，他在读伯恩斯坦讲座系列时遇到不少困难。顾靖扬在这方面跟他正好互补，他解惑对陈非而言可称雪中送炭。
而对顾靖扬来说，莫扎特是自己太过久远记忆。他小时候因莫扎特而成名，对这位伟大作曲家固然有自己独到心得，那些心得随着年龄和阅历增加而逐渐变化，与少年时代他所理解莫扎特已是大大不同。
然而他已经离开古典音乐世界，这些心得无论浅薄或深刻，无论独到或流俗，都不再有机会以表演形式传达给世人，也不会收到任何掌声或批评，没有反馈，即无从印证。
他不在乎虚妄鲜花、掌声和名誉，这些是他即使不弹钢琴也样拥有东西，但是任何个喜欢研究fineart（高雅艺术）人，当他领悟新东西而欣喜若狂，却没有适当人可以分享，那种知音难寻寂寞，又有几个人能完全说自己不在乎呢？
陈非对古典音乐涉猎粗浅，但他有深厚爵士功底，并且他在哲学、文学和艺术方面知识十分广博，体现在古典音乐中，就是他很容易理解作品深层哲学含义，并且能够触类旁通、举反三。
有陈非这个悟性极高听众，激发出顾靖扬深藏好为人师面。两个人起初还只是偶尔约次，彼此都还有些拘束顾忌，渐渐地，每天晚上只要顾靖扬有空、陈非在家，他就跑到陈非家里，两人起吃晚饭，起研究总谱。到后来就更随意，有时候顾靖扬从家里带支红酒过来，两个人对坐小酌，或聊天，或看DVD，想到什
做什，轻易地打发掉个又个夜晚。
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