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9月11日周二凌晨——那是加泰罗尼亚民族日——
早早离家，天还未亮，十足
暗夜；
辆警车驶过，甚而想到，见悄然带着行李钻进士，他们难免将视作某个形迹可疑嫌犯，进而琢磨着：这个加泰罗尼亚面孔家伙有什
理由要在这样个日子偷偷离开巴塞罗那？
得解释下：那天，巴塞罗那已确定有场盛大独立游行，群情高涨，触即发，也正因此，警车才会在天亮前这个时候就上街巡逻。
拎着箱子火速钻进出租车有种落荒而逃感觉。兴许是唯选择出行市民。但清楚，民族不是切，况且要去到是当代先锋中心卡塞尔——于法兰克福中转——去探索宇宙奥秘，初究代数诗学，寻觅倾斜钟表、某家中餐馆，以及半途中那个家园。
而当飞抵法兰克福机场，与邮件中说不同，谁都没在那儿等。最初反应当然是不可思议。人总怕遇见这样事，而它确实时常发生，这会儿他就可能觉得有些受伤，因为这种体验就好比在个陌生地方迷
路，不知去何处过夜，也没人能在那迢遥城市拉你把……
那个本该来接、帮坐上去卡塞尔火车年轻人叫什来着？终于记起，她叫阿尔卡，是个克罗地亚人，这是皮姆·杜兰告诉，而机智地将她号码存到手机里。拨通她电话，说到法兰克福，可没人来接。太奇怪，皮姆道，你先撂，待会打给你。挂断电话，开始计划飞回巴塞罗那。不管怎样，已有个脱逃借口。其实有两个。另个是说，最后时刻，到法兰克福，发现当代艺术先锋之迷宫只是个笑话，于是撕毁协议，于当日返回巴塞罗那，到加泰罗尼亚民族日庆典中去寻找自己位置。但这太苍白，没法用它：已禁决自己对那些谋求创新先锋艺术——正如许多人所做那样——进行系统性嘲笑。之所以给自己下达这样禁令是因为明白，蠢货们可以不假思索地对此类艺术嗤之以鼻，而不愿成为其中之。况且讨厌各种危言耸听——这在国太过常见——自诩“睿智”人们动不动就以宿命论口吻宣告着艺术已死。有感觉，在甩向革新艺术实验那些廉价嬉笑背后，始终潜藏着对冒险求新、至少是求异者种不满，种肮脏怨愤，始终潜藏着对自省之人——他们意识到，身为艺术家，本就享有在别人不敢踏足领域铩羽特权，所以才尝试创造那些若本质不暗含着失败便乏善可陈危险作品——病态仇恨。
已禁止自己系统性地嘲笑先锋艺术，但无法忽略是，或许今天艺术家还真是群目不识丁毛头小子、毫无自知权力走狗。当然，为避免彻底失去信心，不时搬出伊格纳西奥·比达尔－福尔奇《塑胶头颅》来说服自己，它描绘视觉艺术交易中有趣图景，囊括博物馆馆长、批评家、画廊主、美术教授和（书内容太丰富，以至于可有可无）艺术家等各色人物。它智慧而生动地表现那对矛盾：最愤怒、最极端视觉艺术也可以变成国家装饰。但比达尔－福尔奇本质上还是个文人，总对可怜艺术家们抱持着同情
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