趁机把电话交还给皮姆；她飞速接
过去，脸上仍旧挂着那抹仿佛永不会消失
假笑。
也许“空中墨点”神来
笔已能力挽狂澜，
大可以对自己感到满意。然而没高兴太久。当皮姆与楚丝谈论起晨之美，是，她们聊起这个，危险地滑向只有在焦虑头脑中才会涌起苦痛——法国人谓之“楼梯上灵光(1)”，即太晚找到反驳之词：那瞬你想到回答，但却没用，你已在走下楼梯；你理应在之前、当你还在上面时候，觅到那句绝妙辩驳。情况正是如此；当复盘着与楚丝浅谈，逐字逐句地将它在脑中重现，逐渐看到，有那
多该说没说，进而自问，周六回到巴塞罗那，在对其他人讲述卡塞尔之行时是否也会这样，讲着讲着便发现，本该在那个城市说做，没说也没做……成吧，如果哪天想写写这次旅行事，又思忖着，定得以楼梯上灵光给它加工加工。当然，荣幸之至……
几分钟后，皮姆指着远处座小丘叫看，它好似属于公园，实则是处稀罕山型花园：“白做园”（DoingNothingGarden），宋冬之作；他几乎是唯位——另位是颜磊——受邀参加文献展中国艺术家。
按照们行进自有动力学原理，们会理所当然地在抵达橘园宫前途经那座山园，但没过多久，件意料之外事让们偏转路线，因此也要在这里暂时开个小差，把更往后、到那天晚上，在思想小屋里改名字，开始自称为比尼奥夫斯基事提上来讲。
没错，比尼奥夫斯基。
可这事发生在当晚，那会儿，连奥特尔都失去他临时姓氏，改用起这个称谓；它原属于优塞福·罗特小说《皇帝塑像》中个次要角色。
只想提前告诉你们，经过这突然改，觉得轻松、快乐，用那多年名字已经渐成累赘，说真，它不过属于青年时代，只是在看来，该时代在身上赖太久太久。事实上，每当报出自己名字，总会有种别扭感觉。
还有就是，那晚，当已然变身为比尼奥夫斯基，推敲起于热和他装置“未耕”，心想，在那件作品中——显然，只有那些脱离体系，远离画廊与博物馆“偏僻”艺术才有可能真正地革新——值得景仰不止是于热敏锐嗅觉（他适时拐上这条貌似是留给先锋艺术唯出路），还有他卓越洞察力（他找卡哨尔公园中片荒废区域来安置他用腐殖土与玫红色前腿西班牙犬勾勒出凄凉图景，许是在向种假定存在“郊外郊外艺术”致敬）。
当晚，在房中思索着：可能“未耕”树立是种“回到艺术史前”理念，在当今这样个白云苍狗、瞬息万变不确定时期，它陈说种可能，即“不做们迄今为止所理解艺术”，也提出种必要性，即学会“站到边”，大概就像不欲被人看见提诺·赛格尔，建议人类退回到永死黑屋中去。于热好似在对们说：归根结底，先锋贯本质不就是要将切化为白板(2)，复归混沌本源？
而于热那种已死艺术逃离不正是在尝试着逾
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
