不乏成名已久
大家，喜欢先写缩编钢琴曲，也就是草拟曲谱，之后到
第二阶段再配上管弦乐曲。这是个人喜好。对
来说，这种操作不可行，因为管弦乐队，或者说所有乐器整体，已经自成
件乐器，把钢琴曲改写成管弦乐曲是有缺陷。般来说，用钢琴只是为让导演听下对电影音乐构思：不能在对方无所知情况下直接带他进录音室。那种情况下，弹奏肯定是“小样”，希望之后全体管弦乐队演奏更完整、更细致版本也能让导演满意。而且在录音室里，“小样”也有可能走样，因为管弦乐队会有自己发挥。
但是要讲清楚，这不是什
奇迹：所有懂音乐，学过作曲，有构思音乐技巧和能力作曲人，都能够直接在纸上写曲，不定需要钢琴。
当有音乐构思时候，反而会用心挑选纸张，能给施展空间纸张。通常，先在纸上画好五条线，根据需要标出或宽松或逼仄各个小节：当然，需要对音乐进行空间预测。可以通过图像看到各方之间博弈，看到进行，看到强弱，又不至于像西尔瓦诺·布索蒂（SylvanoBussotti）绘图法般，把乐谱变成件现代美术作品。这样就知道自己要做什。有时候，情况却正好相反：纸张条件影响音乐构思。
如果探索设想在音乐表达和空间表达上有多重可能，会找来种又长又宽活页乐谱，让他们专门打印好。看到那些空白，创作思想得到解放，整个过程变得非常有趣……会想：“这里空当这大，看起来像是早就知道定会用样，那偏不用”，但是类似零碎想法闪现时候，还没有个完整构思。构思诞生需要个巨大空间。（说到这里特别激动）另外，没有小节线，会写得更好，感觉更自由，虽然按照电影配乐习惯应该加上那些线。
记得学生时期，曾经认真研究过瓦格纳总谱。当时觉得——现在也是——他似乎必须删除总谱中所有停顿部分。也就是说他给自己制造堆麻烦。他作曲方法是将所有在同时刻发声乐器具象化，总谱密度极高。如果某件乐器有段停顿，那行五线谱也不会空着：瓦格纳直接把那件乐器所在整行五线谱删掉，总谱整体看起来还是满。
估计他喜欢看到团音乐糊在起，同时进行。他应该不会是想要节约纸张吧。和瓦格纳区别当然不可能是节不节约纸张，这根本不值提。
○事实上瓦格纳不像是会节约纸张人，也不像是会节约自己构思人……说到音乐构思：般来说会以什样形式展现在你面前呢？
●在电影音乐方面，构思和选择是多个“偶然”因素共同作用结果，当然剧本和画面本身也是很重要因素；不过有时候，个意外、随意直觉就能掩盖切。然而写无标题音乐时候，情况完全不样。
比如在《第四协奏曲》中，清楚感觉到，要把两把小号和两把长号配对组合，分别安置在管风琴左右两边：这是需求，不是要求，想要在特定合奏音色之外，得到种空间感。
接过个任务，要写首《复活节
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