○能举个例子吗？
●
般来说，乐团里有两到三件管乐器：
小号，把长号，偶尔还有萨克斯。们从个持续音开始，降Si，也就是这些乐器基音，再从各自乐器泛音列中选取单音完成乐曲。们为当时沉迷东方音乐贾钦托·谢尔西（GiacintoScelsi）创作
首曲子，就是用这种方法完成。曲名《献给贾钦托·谢尔西》（OmaggioaGiacintoScelsi），收录于专辑《样式音乐》（Musicasuschemi，1976）之中。
○你们举办过好几场音乐会，观众反响如何？
●非常好。演出总是爆满，大家对们乐团音乐非常
跟随彼得拉西学习时候，们已经在探索些前所未有、不同寻常乐器组合，不过确实，许多音色上发现都得益于乐团努力。
○你们即兴创作有什
规则吗？
●乐团基本思路在于，尽可能通过集体工作和共同体验制造“声音实体”。即兴是核心，各组成部分自由但有组织。们设立严格自批评机制，遵循铁般纪律。
们在演奏中全程录音，所以之后能够反复重听，严加控制，便于进步细致分析。
彰显个性不需要摆出独奏姿态，乐器之间应该互相结合，从最开始对结构和曲式构思，到排练，再到演奏，每步都要保证乐器之间能够m;主联合。除此之外，对于六七件乐器配置来说，让不同音色轮流表现是最基本，但是受制于有限成员数量，这点做起来也没有那容易。旦意识到自己表达太倾向于独奏，们就会感到内疚。埃万杰利斯蒂钢琴演奏经常过火，们会明确告知他；有时候也许是小号存在感过强，遇到这种情况，会立刻认错。
们先是研究乐手和乐器如何相互影响，各种方法和风格都拿来实验，由此固定几种“样式”，并且命名。接下来开始攻克不同样式之间如何转换，这样便搭起副创作框架，种更加宽广、包容曲式。其中种框架，“长篇音乐”，般持续四十、四十五分钟之久，要把所有研究成果都起实验遍：这种即兴创作有自己结构，但同时也是自由。
有时候，用哪套样式是提前定好，但是可以根据需求临时调整。总来说，们音乐对话依赖瞬时回应，回应标准可以是积极，也可以是消极：某位团员抛出个音乐提议，另名乐手加以肯定或者否定，环环相扣，逐步塑造出整体作曲个性。其实这是种来自东方音乐结构，们借用拉格5相关概念。
们需要固定方法，可调整，但明确。而拉格，在们看来就是静止而稳固，这种动态可变固定有时能够持续好几分钟。所以们即兴演奏可能是这样，敲击小号活塞，重复打击声形成段节奏。这个时候，如果有人想要积极回应，他可以用自己乐器跟上这段节奏。假如另个人想要否定试探，演奏串三连音，那就出现新动机……以此类推。
○可以说是场辩论？
●当然可以，这样说也没问题。还有时候，们会演奏长段叠加声音。这种情况下，们般关注泛音现象。
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