们
实验基本上都极端超前，几年前主动远离先锋音乐体验也“失而复得”。即兴让创作过程更加自主，大受启发：仿佛推开
扇门，门后是随机无z.府主义新世界。
乐器用法律反常规，态度坚决果断，程度逐渐递增，们绕开切经典音色，彻底改造，焕然新。甚至偶尔不小心发出正常小号声，哪怕只有瞬间，反而觉得很可怕。乐团全员同心意：吹长号和吹萨克斯管也都是这样。
钢琴也经历“特训”：有时候在琴弦之间放几颗螺丝钉，或是几块布料，可以把手直接伸进共鸣盘拨动琴弦，就像弹奏竖琴样，或者用扫帚来弹奏琴弦，总之不靠琴锤。钢琴家们用任意件物体——比如打火机——在琴弦上滑动或者摩擦，制造出滑音效果。总之，们运用切能够带来新意工具和物品，打破对乐器音色刻板官方印象。
○似乎乐团某些经验也被你引入电影音乐当中。
●其实
音起，然后第二种，再另外种，直到音乐达到最终高潮。大家陶醉于集体即兴创作，所有人都乐在其中：支小型声音乐队在小树林中制造着奇声怪调。
这即兴事件在之后好几年间重复上演，成们经验：新和声即兴乐团由此诞生。
○所以乐团就这样逐渐成形？
●基本上就是这样。创始人是埃万杰利斯蒂，组建乐团是他主意，但是起听过那堂课之后第二天清晨，们自发聚在起，这是凯奇和他挑唆带来反应。但是，如果没有佛朗哥，反应只是反应，不会生成任何结果，从第二年（1959年）开始，是佛朗哥决定把学生之间玩闹转化为严肃实验项目，把切源起打造成个即兴团体。
知道埃万杰利斯蒂曾经向多位作曲家发出入团邀请，包括阿尔多·克莱门蒂，跟其他人样，他坚定地拒绝。（笑）阿尔多谱曲系统排斥即兴成分：他是位数学家，位纯粹序列主义者。而，1965年他们明确发出邀请，才正式加入。
○你觉得乐团接近你，是不是因为你在电影领域出名？他们邀请你时候，《荒野大镖客》刚刚上映年……
●不这
认为。埃万杰利斯蒂很欣赏作为应用音乐作曲人所创作作品。有次他表达得特别夸张，们在聊天，说到对于工作有许多遗憾——现实工作对于原本创作理想来说，是场不可持续中断，他立刻对说：“听着，埃尼奥，你知道你‘中断’有多少人求之不得吗？多少作曲人为这样份工作出卖亲妈都甘愿！”
他话字句地刻在脑海里。这对很重要。听到他敬意。
○在乐团这段经历让你回归自己期望中工作领域？为乐团工作有哪些吸引人地方？
●对来说，加入新和声即兴乐团具有根本性意义。终于回到相对开放音乐实验，重新和同行们，以及曾经同学们建立起联系。也可以说是解药，职业习惯日渐固化，作为比照，乐团经验不可或缺。重新开始担任职业小号手，但是这次，演奏方法完全属于实验性质。在那样环境中把乐器“大卸八块”，拆析之、解构之，很有意思。
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