系最密切
女人。”
女主人彭笑和家政服务员赵迎春，她们社会角色、经济状况和成长轨迹截然不同，但她们每天都在互相观察，依稀窥见对方难以言说处境——比如男性有意无意缺位，比如婚姻慢慢露出苍白底色，比如那些激励着，也围困着人们“目标”：努力奋斗，在
座城市里留下来，或者功成名就，把希望寄托在更为遥远与缥缈彼岸。在正常情况下，这两个女人将会是对无限接近平行线。小说家任务，是寻找个合适事件，将她们卷进同个旋涡，让彼此命运产生短暂相交。有好长段时间，
都搁浅在这个事件构思上，只有个模糊直觉：那定跟她们孩子有关。
所以，毫无疑问，《九月》真正主角并不是那个叫九月孩子，而是他母亲，以及他母亲雇主——后者也有个与九月年龄相若女儿。她们对于“体面”追求各不相同，但实质却颇为相似。最终选择把九月放置在个所谓“综艺选秀”环境里，是基于对这种刻意模糊真实与虚构边界事物长期观察。方面，这是个完全有可能产生戏剧性冲突环境，它向年轻人（包括他们父母）做出改变命运承诺，又随时可能夺走它。另方面，综艺节目制作者命运，也微妙地维系在节目究竟能吹出多大五彩肥皂泡上。当小说里彭笑丈夫廖巍突然发现，九月不仅是个被家里保姆硬塞进来关系户，他也具有某种可以被利用潜质时，彭笑和赵迎春关系，她们之间权力结构就发生
短暂但耐人寻味调换。于是廖巍说：“们还可以给他机会——或者说，他还可以给们机会。”
这篇小说真正关注就是这些细微而激烈调换、倾斜、利用与和解。在整个写作过程中，都提醒自己，抵挡切正面勾勒九月真实面目和刻画他心理曲线诱惑。希望能像菲茨杰拉德写盖茨比那样写九月，通过彭笑眼睛看他轮廓，通过观众们刻板印象去猜测他、同情他，最后遗忘他。希望直到结局，你仍然拿不准九月到底是个怎样人。因为这个事件之所以会发生，就是因为这个孩子承受是来自家长、媒介和社会多重误解——尽管这些误解常常还贴着爱标签。这些误解最终压垮他。们能确定只有件事：无论是赵迎春给他剧本，还是廖巍和彭笑给他剧本，抑或是“粉丝”对他想象，都离他真实人生很遥远。在阅读这个故事过程中，也许你会想起两个突然走红却又黯然消失“草根”明星名字，但九月可能是他们，也可能不是。
廖巍和彭笑与女儿廖如晶关系——他们之间无可逆转疏离——也同样是若隐若现。在这个故事里，它最大功能是提供赵迎春与九月之间关系镜像，表明误解和创伤并不会因为阶层升高而得以豁免。与此同时，在故事最后，当赵迎春出走，彭笑在记忆中把关于九月与晶晶“思绪碎片”混在起时，这两个女人之间，终于发生真正意义上同情与理解。
《离心力》
写到《离心力》时候，强烈地感觉，哪怕再不舍得，A面故事也到需要个完结时候。那些始于《十三不靠》
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