“格劳乔·马克斯与银幕上其他伟大喜剧演员
不同之处在于，他通过声望、成功
可以将城市当作集体无意识进行阅读：集体无意识是
个庞大目录，部厚重动物寓言；
们还可以将巴黎诠释为本梦之书，本收藏们无意识相册，本怪物图册。因此，在成为父亲，成为幼年女儿玩伴过程中，巴黎可供查阅有巴黎植物园里饲养员、蛇类和爬行动物馆（其中有懒洋洋晒着太阳鬣蜥和变色龙）、史前动物以及伴随们文明龙窟。
这座城市成为超现实主义之都并非毫无来由，们身外有形无意识妖魔和幽灵是它古老特色。因为巴黎，早在安德烈·布勒东之前就吸纳
后来成为超现实主义文学作品所有基本元素；全城随处可见超现实主义留下烙印、足迹，那是强调影像魅力种特定方式，比如在些超现实主义风格书店里，或者在些小电影院里（例如专门放映恐怖片冥河电影院）。
卡那瓦雷博物馆入口，该博物馆主要展示从1500年到法国大g,m期间巴黎日常生活方方面面，是卡尔维诺最喜欢地方之。
博物馆展出家铁匠铺招牌。
巴黎电影院也是博物馆，或者百科全书，不仅可以查阅电影资料馆里电影数量，还可以查阅整个拉丁区如蛛网般密布电影放映厅；虽然这些放映厅狭窄逼仄，臭气熏天，但你在这里不但可以看到巴西或波兰新锐导演最新影片，还可以看到无声电影时代或第二次世界大战时期老电影。只要稍作留心，再加上点运气，每位观众都可以点点地重建电影史。例如偏爱三十年代电影，那个时代电影对而言就是整个世界。在这个世界里，可以找到满足感，比如追寻逝去时光，重温儿时看过电影，或者补上当年错过、以为永远都看不到电影。在巴黎，你总是有希望找回你曾经以为逝去东西，重拾自己或他人旧时光。因此，这是看待这座城市另种方式：个巨大失物招领处，有点像《疯狂罗兰》中月亮，收集世间所有丢失东西。
由此，们进入收藏家无边无垠巴黎。这座城市令人想收集切，不断积累藏品，进行分类，然后重新分配。你可以在其中像考古发掘般进行寻宝。收藏家巴黎还可以是种存在冒险，是借助物品寻找自，是对世界探索，也是种自实现。但是，不能说具有收藏家精神，只有像老电影画面、记忆、黑白影像这类触摸不着东西才能激起收藏欲望。
要得出结论是，巴黎是座成熟城市。从某种意义上来说，不能再以探索世界眼光来看待它，那是年少轻狂时喜欢冒险。与世界关系由探索转变为咨询，也就是说，世界是组数据，它独立于之外。可以对这些数据进行对比、组合、传送，也许偶尔还可以适度享受下，但始终流于表面，无法深入其中。家楼下有条老环城铁路——巴黎环城线——近乎废弃，但是仍然有辆小火车每天经过两次。这让想起拉弗格诗：
永远不会冒险；
巴黎环城铁路
在大自然中，是如此渺小！(1974c)
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
