切表现者恐怕都不外如是。
也希望自己是个“具有原创性
表现者”。然而前
当然是彻头彻尾“叛变投敌”和“背信弃义”。
沙滩男孩也样，作为当红乐队确实很有人气，可是乐队领军人物布莱恩·威尔逊却迫于必须创作原创音乐压力，患上
精神疾病，不得不长期处于隐退状态。以至于杰作《宠物之声》之后，他那精致音乐渐渐不再受期待“幸福冲浪音乐”听众欢迎，变得越来越复杂难懂。也是从某个时间开始对他们音乐感到不解，与之渐行渐远。如今再重听，才恍然大悟：“啊，原来是这样走向呀。真是好音乐。”老实说，当时可不太明白它们妙处所在。所谓原创性，当它还活生生地移来动去时候，是很难看清其形状。
依照想法（纯粹是“想法”而已），要说特定表现者“拥有原创性”，必得基本满足以下条件：
、拥有与其他表现者迥然相异、独具特色风格（或是曲调，或是文体，或是手法，或是色彩），必须让人看上眼（听上下），就能立刻明白是他作品。
二、必须凭借己之力对自身风格更新换代。风格要与时俱进，不断成长，不能永远停留在原地。要拥有这种自发、内在自革新力。
三、其独具特色风格必须随着时间流逝化为标准，必须吸纳到人们精神中，成为价值判断基准部分，或者成为后来者丰富引用源泉。
当然，并不是说所有条件都必须满足。和三已然达到，但第二条稍嫌薄弱，可能出现这种情况；二和三完全达到，可第条略显不足，这样情形只怕也有可能。然而在“或多或少”范畴内满足这三条，或许就成“原创性”基本条件。
这样归纳番便明白，姑且不论第条如何，至于二和三，“时间过程”在某种程度上成重要因素。总之，位表现者或其作品是否有原创性，好像“不接受时间检验就无法正确判断”。就算有天，位拥有独立风格表现者突然登场，吸引社会大众广泛瞩目，但如果转眼就不知所终，或者被大家厌倦抛弃，要断定他或她“是原创”就相当困难，往往都是风靡时就不之。
实际上，曾在种种领域亲眼见过这样人物。当时觉得耳目新、别出心裁，让人叹为观止，但不知何时便踪影全无，因为机缘巧合才会偶然想起：“对啦，说起来，还有过那样个人呢。”这种人大概是缺乏持续力和自革新力吧。在谈论某种风格资质之前，如果不能留有定分量实例，就“甚至成不检验对象”。除非将几种样本排成列，从各种角度加以审视，否则表现者原创性就不可能立体地浮现出来。
比如说，假定贝多芬终其生只写出《第九交响曲》这
部乐曲，那贝多芬是位怎样作曲家呢？们岂不是无法清晰地联想起他形象？那曲鸿篇巨制究竟具有怎样意义、具有何种程度原创性？仅凭单单部作品，终究难以把握这些问题。光是列举他交响乐，就有从第到第九这些“实例”大致按年代排列在们面前，们才可能立体地、系统地理解《第九交响曲》伟大和那排山倒海原创性。
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