天写出十页稿纸，每页四百字。用
苹果电脑来说，大概是两屏半文字，不过还是按照从前习惯，以四百字页计算。即使心里还想继续写下去，也照样在十页左右打住；哪怕觉得今天提不起劲儿来，也要鼓足精神写满十页。因为做项长期工作时，规律性有极大意义。写得顺手时趁势拼命多写，写得不顺手时就搁笔不写，这样是产生不
规律性。因此就像打考勤卡那样，每天基本上不多不少，就写十页。
这哪里是艺术家做法！这样来，不就和工厂车间个样儿吗？也许有人会这
说。是呀，也许这确不是艺术家做法。可是，小说家干吗非得是艺术家不可呢？这到底是什人在什时候规定？没有人规定过，对不对？们只管按照自己喜欢方法写小说就行。首先，只要认定“不必非得是个艺术家”，心情就会猛然轻松许多。所谓小说家，在成为艺术家之前，必须是自由人。在自己喜欢时间，按照自己喜欢方式，去做自己喜欢事情，对而言这便是自由人定义。与其做个不得不在乎世人眼光、穿身不自在礼服艺术家，还不如做个普普通通、随处可见自由人。
伊萨克·迪内森说过：“既没有希望也没有绝望，每天写上点点。”与之相同，每天写十页原稿，非常淡然。“既没有希望也没有绝望”，实在说得妙极。早晨起床后，沏好咖啡，伏案工作四五个小时。天写上十页，个月便能写三百页。单纯地算，半年就能写出千八百页。举个具体例子，《海边卡夫卡》第稿就是千八百页。这部小说主要是在夏威夷考爱岛北岸写。那儿真是个无所有地方，再加上常常下雨，工作得以顺利进展。四月初动笔，十月里便收笔完稿。还清楚地记得是在职业棒球联赛开幕时起笔，到全日本统冠军总决赛开始时写完。那年在野村总教练率领下，养乐多燕子队最终夺冠。多年来直是养乐多球迷，养乐多夺冠，小说也终于完稿，心情颇有些喜不自禁。只是大部分时间直待在考爱岛，常规赛季里没怎去神宫球场，是件憾事。
然而长篇小说写作不像棒球，旦写完，又有别赛事开场。如果让来说话，那，从这里开始才是值得费时耗日、津津有味部分。
第稿完成后，稍微放上段时间，小作休整（视情况而定，不过般会休息周左右），便进入第轮修改。总是从头做次彻底改写，进行尺度相当大整体加工。不管部小说有多长，结构有多复杂，从来都不会先制订写作计划，而是对展开和结局无所知，信马由缰，想到哪儿写到哪儿，让故事即兴推演下去。这样写起来当然要有趣得多。不过使用这种方法写作，可能导致许多地方前后矛盾、不合情理。登场人物形象和性格还可能在半道上突生骤变，时间设定也可能出现前后颠倒。得将这些矛盾地方逐化解，改成个合情合理、前后连贯故事。有很大部分要完全删除，另有些部分要进行扩充，再时不时地添加些新小插曲。
写《奇鸟行状录》时，断定“这个部分从整体上来看不太协调”，将好几个章
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