极其重要
因素。小说家必须把具有现实意味，同时又兴味深长、言行中颇有不可预测之处人物置于那部作品中心，抑或中心附近。
**人品看就明白人，说着满口听就明白话，做全是想就明白事，这样小说只怕没法吸引太多读者吧。当然，肯定会有人说：“像这种用平平常常手法，描写平平常常事情小说，才是好小说嘛。”不过
这个人（归根结底只是个人喜好）对这样故事却提不起兴趣。
不过，比起“真实、有趣、某种程度不可预测”，想在小说角色方面，更重要还是“这个人物能把故事向前牵引多少”。创造登场人物固然是作者，可真正有生命登场人物会在某刻脱离作者之手，开始自己行动。不单单是，众多虚构文学作家都承认这件事。如果没有这种现象发生，把小说写下去肯定会变成味同嚼蜡、艰辛难耐苦差事。小说若是顺利地上
轨道，出场人物会自己行动起来，情节也会自然发展下去，结果便出现这种幸福局面，小说家只需将眼前正在展开场景原封不动地转化成文字便可。而且这种时候，那个角色还会牵着小说家手，将他或她引领到事前未曾预想过地方。
请允许举出自己最近小说来当具体例子。写长篇小说《没有色彩多崎作和他巡礼之年》中，出现位非常出色女子木元沙罗。说实话，刚开始写这部小说时，本来是准备写成短篇小说，按照预先设想，篇幅折算成稿纸大约在六十页。
简单说明下情节。主人公多崎作出生于名古屋，高中时代，非常要好四位同班同学向他宣布“从今以后再也不想见到你，再也不想跟你说话”，却没说明理由，他也没有特意去问。后来他考进东京大学，在东京铁路公司就职，现在已经三十六岁。高中时代遭到友人绝交、甚至连理由都不给事，在他心里留下深深伤痕。然而他把这件事藏在心底，在现实中过着安定生活。工作上诸事顺利，周围人们也对他十分友善，还和好几位恋人交往过，然而他却无法和别人缔结深层精神联系。然后他与年长两岁沙罗邂逅，两人成为恋人。
个偶然契机，他把高中时代遭到四位好友绝交经历告诉沙罗。沙罗略沉吟，对他说：你必须立刻回到名古屋，查清楚十八年前到底发生什
。“（你）不能只看自己愿意看东西，而是要看不得不看东西。”
说实话，在沙罗说出这番话之前，想都没想过多崎作会去见那四个人。本来打算写个相对较短故事：多崎作始终不知道自己存在遭到否定理由，只能安静而神秘地生活下去。然而由于沙罗这说（只是把她对作说出话依样画葫芦地转换成文字而已），就不得不让他到名古屋去，最后甚至把他送到芬兰。至于那四个人是什样人物？每个角色都得重新设计，而他们各自走过人生之路也得具体地着手描写。结果，故事便理所当然地采用长篇小说体裁。
也就是说，沙罗脱口而出句话，几乎瞬间便令这部小说方向、性格、规模和结构为之变。对此也是大为惊诧。细想起来，其实她不是冲着主
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