况下，
是把主人公（或是叙述者）“”草草当成
“广义可能性
自己”。那虽然不是“真实”，但换个地点换个时间话，自己说不定就会变成那副模样。如此这般地不断分枝，也在不断分割着自己。并且把自己分割后再抛入故事性之中，来检验自己这个人，确认自己与他者（抑或与世界）接触面。对最初那个时期来说，这种写法是相称。而且喜爱小说多是用第
人称写成。
比如菲茨杰拉德《不起盖茨比》也是第人称小说。小说主人公是杰伊·盖茨比，但叙述者却始终是个叫尼克·卡拉韦青年。（尼克）与盖茨比之间接触面在微妙又戏剧性地移动，菲茨杰拉德便通过这点讲述着自己生存状态。这种视角为故事赋予深度。
然而通过尼克视角来叙述故事，就意味着小说会受到现实制约。因为在尼克目光无法到达地方，无论发生什
事情，都很难反映在小说里。菲茨杰拉德运用各种手法，来场小说技巧总动员，巧妙地化解那些限制。这样当然饶有兴味，但是这种技术性创意存在着界限。事实上，此后菲茨杰拉德再也没写过像《不起盖茨比》这种结构长篇小说。
塞林格《麦田里守望者》也写得非常巧妙，是部杰出第人称小说，不过他此后也没再发表写法相同长篇小说。大约是由于结构上制约，担心小说写法会变得“异曲同工”吧，推测。而且他们这种判断恐怕是正确。
如果以雷蒙德·钱德勒笔下马洛系列为例，这种制约带来“狭隘”反而会成为有效又亲密固定程式，很好地发挥功能（早期“鼠故事”或许有那点类似之处）。而在单部作品中，第人称具有制约壁垒，往往会渐渐变成让写作者气闷憋屈东西。正因如此，也针对第人称小说形式，从多种方向发力摇撼它，努力开辟新疆域，然而到《奇鸟行状录》时候，终于深深感到：“这就差不多是极限啦。”
《海边卡夫卡》中有半导入第三人称，最让长舒口气，是与主人公卡夫卡故事并行，中田（位奇怪老人）和星野（位稍嫌粗,bao卡车司机）故事得以顺利展开。这样来，在分割自己同时，还能把自己投影到他人身上。表达得更准确些，就是能把分割自己寄托到他人身上。这样做之后，便有更多搭配组合可能性。故事也呈现出复合性分枝，可以朝着种种方向扩展开去。
可能有人要说：既然如此，早点切换成第三人称岂不更好？那样岂不是进步得更快吗？实际上可没有那简单。虽然与性格上不太懂得变通有关，但想更换小说观点，就势必动手改造小说构造，为完成这种变革，就要有可靠小说技巧和基础体力，因此只能审时度势、循序渐进。拿身体来说，就好比是顺应运动目去逐步改造骨骼和肌肉。改造肉体可是既费功夫又花时间。
总而言之，进入二○○○年后，得到第三人称这个新载体，从而踏入小说新领域。那里有巨大开放感，纵目四望，发现墙壁不见。就是这样种感觉。
无须多言，所谓角色，在小说中是
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