编
“传奇编辑人”罗伯特·哥特列波不知何故似乎也对
颇为中意，亲自领着参观公司角角落落，这对来说也是美好回忆。直接负责作品责任编辑琳达·亚瑟也是
位极具魅力女子，和莫名地意气相投。虽然很久以前她就辞去
《纽约客》工作，但们至今仍交往甚密。回想起来，在美国市场发展或许就是由《纽约客》培养出来。
从结果来看，与这三位出版人（宾奇、梅塔、菲斯克琼）合作，是事情得以顺利运作重要因素。他们都是精明强干、热情洋溢人，拥有广泛人脉，在业界有确凿无疑影响力。还有克诺夫知名设计师奇普·基德，也从《象消失》直到最新《没有色彩多崎作和他巡礼之年》，为所有书担任装帧设计，获得很高评价。甚至还有人就是为欣赏他书籍装帧，等待着新作问世。受惠于这样人才，也是个重要因素。
还有个原因，恐怕是从开始就刻意将自己是“日本作家”事束之高阁，与美国作家站在同个擂台上。自己寻觅译者，委托他们翻译，再亲自核对译文，然后将译成英文稿件拿给代理，请她卖给出版社。如此来，无论是代理还是出版社，都能按照对待美国作家态度来对待。也就是说，不再是个用外语写小说外国作家，而是与美国作家站在同个竞技场上，按照和他们相同规则去竞技。首先稳稳当当地设定这样个体系。
决定这
做，是因为与宾奇第次见面时，她就直截当地告诉：“无法受理不能用英语阅读作品。”她要自己阅读作品，判断其价值，然后再开始工作。自己阅读不作品就算拿到手里，也无法开启工作。作为个代理，这应该说是理所当然。所以决定先准备好足以令人信服英文译本。
日本和欧洲出版界人士常常说这样话：“美国出版社奉行商业主义，只关注销售业绩，不愿勤勤恳恳地培养作家。”虽然还说不上是反美情绪，却让人屡屡感受到对美式商业模式反感（或缺乏好感）。确，如果声称美国出版业根本没有这种情况，那当然是说谎。就遇到过好几位美国作家，他们都抱怨说：“无论是代理还是出版社，书卖得好时候把你捧上天，旦卖不动就冷若冰霜。”确实有这面，但也并非只有这面。曾多次亲眼目睹过代理和出版社不计眼前得失，对称心作品和看好作家倾注全力。在这种情况下，编辑个人好恶和激情将发挥重要作用。依看，这种情形在世界上任何地方都大致相同吧。
依所见，不论在什国家，愿意从事出版工作、想当编辑人原本都是爱书人。就算在美国，心只想大把赚钱大把花钱人，大概也不会来出版业就职。那些人不是去华尔街（金融业），就是去麦迪逊大街（广告业）。特殊例子另当别论，出版社薪水般都算不上高薪，因此在那里工作人多少都有种自负、种气概：“就是因为爱书，才从事这份工作。”旦有作品正合心意，就会不计得失，全心投入拼命工作。
曾经在美国东部（新泽西和波士顿）住过段时间，与宾奇、盖瑞和
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