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友好关系却始终如
，这家杂志也成
在美国有恃无恐主场。他们好像格外喜欢作品风格（也许是符合他们“公司风格”），和签订“专属作家合同”。后来得知J.D.塞林格也签订同样合同，心里感到非常光荣。
《纽约客》最先刊登是短篇小说《电视人》（1999/9/10），自此以来二十五年间，共有二十七部作品得到采用和刊登。《纽约客》编辑部对作品采用与否有严格判断标准，不管对方是多
有名作家，与编辑部关系多密切，只要（被断定）是不符合杂志社基准和口味作品，就会毫不客气地予以退稿。连塞林格《祖伊》也曾因全体致判断度被退稿，后来在主编威廉·肖恩多方努力下才得以刊登。当然作品也多次遭受退稿。这种地方与日本杂志大相径庭。然而旦突破这道严格难关，作品连续在《纽约客》上刊登，就能在美国开拓读者**，名字也逐渐被大家知晓。觉得这居功至伟。
《纽约客》这家杂志拥有威望和影响力之大，日本杂志是很难想象。在美国，即便某本小说在日本卖百万部、获得“某某奖”，人家也只是“哦”上声，便再无下文。但仅仅说是在《纽约客》上刊登过几篇作品，人们态度就会截然不同。有这种地标式杂志存在文化，真让人艳羡啊。时常这想。
“想在美国作为作家获得成功，就必须跟美国代理签订合约、由美国大出版社出书，否则非常困难。”在工作上结识好几位美国人都这忠告。其实无须忠告，自己也感到确如此。至少当时就是这种情况。尽管觉得很对不起KA诸位，还是决定自己动“脚”去寻找代理和新出版社。于是在纽约和几个人面谈之后，便决定由大代理公司ICM（InternationalCreativeManagement）阿曼达（通称宾奇）·厄本担任代理，出版社则委托兰登书屋旗下克诺夫（主管是萨尼·梅塔），克诺夫责任编辑是盖瑞·菲斯克琼。这三位在美国文艺界都是顶尖人物。如今想来颇有些诧异：这些人物居然会对感兴趣！不过当时也很拼命，根本没有余裕思考对方是何等不起大人物。总之就是托熟人找门路，与各种人面谈，然后挑选觉得可以信赖人。
想起来，他们三人对感兴趣好像有三个理由。第个是是雷蒙德·卡佛译者，是将他作品介绍到日本人。他们三人分别是雷蒙德·卡佛代理人、出版社代表、责任编辑。想这绝非偶然，或许是已故雷蒙德·卡佛在冥冥之中引导着——当时他去世才不过四五年。
第二个是《挪威森林》在日本卖近两百万部（套），在美国也成话题。即便在美国，两百万册对于文艺作品来说也是相当庞大数字。拜其所赐，名字也多少为业界知晓。《挪威森林》说来就成寒暄时名片代用品般。
第三个是已经开始在美国慢慢发表作品，作为个新来者，“潜力”得到青睐。尤其是《纽约客》杂志对高度评价事，觉得影响巨大。继威廉·肖恩之后担任主
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