但，为什
总有
些人，且是他认为值得尊敬、应该重视
人，却总是认为他在哗众取宠，味赚钱；老是批评他所写东西不入流，赚再多钱也还是“垃圾”？如果说，个作家最重要事情就是“忠于自己”，那他肯定做到这点
。但为什主流文学界还是没办法肯定他呢？
这个焦虑后来成为斯蒂芬·金文学创作中很明显个特质，他经常以畅销作家为写作对象，远如《惨不忍睹》（Misery，1987）中被狂热女书迷所绑架那位，近如《白骨袋》（BagofBones，1998）里被创作瓶颈压得喘不过气来这位，其中均不无夫子自道意味。
最值得注意、也最具象征意义则是《黑暗另半》（TheDarkHalf，1989），那位专心于严肃文学创作却事无成，偶然游戏文章，写几本恐怖小说竟名利双收中年作家。因为越写越觉得糟蹋天分、浪费时间，他想抽腿罢手。透过杂志报道，搞个亲手“埋葬分身”仪式，在坟场拍几张“
墓碑”照片，用以昭告世人。谁晓得竟把那个无中生有、照理说已经死百“通俗分身”给唤醒。“他”从坟坑中爬出来，大开杀戒，把每个涉及谋杀“他”人都给杀。最后还绑架中年作家妻儿，威胁他再写部系列小说，好让自己能复活，也取代他地位。故事结局，“严肃文学”终究还是打败“通俗文学”，把“他”赶回“他”该待黑暗世界里。书中有段话，让人浮想联翩：“任何靠创作维生男人或女人都必须这样。个活在正常世界上……另个创造世界。他们是两个人。至少是两个人。”但，为什通俗文学那位是“黑暗半”，而“活在正常世界上这位”又非要将他置之死地呢？现实斯蒂芬·金分明是“黑暗”那边人，可他为什还是把“自己”给处死？这种处死深层心理结构是什呢？
通俗文学属于“黑暗半”。就斯蒂芬·金而言，现实似乎就是这样。九八六年，他出道十二年，早已家财万贯，名利双收，在美国文坛上，却像个新兴,bao发户，只能孤芳自赏。代表主流“美国国家图书基金会”（NationalBookFoundation）从来不曾正眼看待过他，别说作品入围“全国图书奖”什，就连每年颁奖典礼，冠盖满京华，也从来不曾寄张请帖给他：你想来，就自己掏钱买餐券吧！斯人独憔悴斯蒂芬·金或许因此气不过，决心换跑道再出发。这年里，他公开宣布放弃恐怖小说创作，转向较无门户之见、始终很肯定他努力科幻、奇幻小说（这时他，早获得代表这两类小说创作最高荣誉“雨果奖”〔HugoAwards〕、“卢卡斯奖”〔LocusAwards〕跟“世界奇幻文学奖”〔WorldFantasyAwards〕）。
正直体面，甚至是高贵
此消息传出后，“金迷”片哗然，坚决反对，抵死不从。靠他吃饭那些影视中人更不用说。其情况恰恰合句谚语：“扮戏要散，看戏不肯散。”最后，斯蒂芬·金或者拗不过书迷热情、本性呼唤，以
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