第二天早上，珀尔走进厨房，看到米娅在里面如同往常
样烤面包，像什
事都没有发生过似
，顿时感到安心
不少，但照片事件依然像股难闻味道，在空气里挥之不去。珀尔尽可能地把心中疑问抛到脑后，决心再也不乱说话——至少目前不行。
“
能喝点茶吗？”她问。
可伊奇却心想要找到答案。毫无疑问，那张照片里藏着米娅些秘密，她决定要弄清楚这个未解之谜。作为低年级生，她没有自由活动时间，但中午休息时她会去图书馆搞调查。她在索引卡里寻找波琳·霍桑这个人名，发现几本艺术史方面书，这个霍桑显然是个名人。“美国现代摄影艺术先驱”，本书中这样称呼她；另本书叫她“辛迪·谢尔曼成为辛迪·谢尔曼之前辛迪·谢尔曼”。伊奇又去查查谁是辛迪·谢尔曼，研究她许多摄影作品，结果差点儿上课迟到。
她解到，波琳·霍桑作品以即时性和暧昧氛围营造闻名，擅长将女性气质与个性相结合。“波琳·霍桑为和其他女性摄影师铺平道路。”辛迪·谢尔曼说。波琳·霍桑作品里面，伊奇最喜欢张是个家庭主妇和她女儿荡秋千照片，孩子用力蹬着坐板，秋千荡得很高，女人伸出胳膊，紧抓着秋千上铁链，既像是要把秋千推得更高，又像是担心孩子安全，想要把她拽回来。照片让她产生种无法用语言表达感觉，她觉得，这定是因为她看到是真正艺术品。
她梳理与波琳·霍桑有关索引卡条目，总结出此人些基本信息：1947年生于新泽西，毕业于加顿州立学院，1970年，其作品在纽约首次参展，1972年举行第次个人作品专门展览。她摄影作品是二十世纪七十年代抢手货，百科全书条目中收录波琳本人幅照片，她是个苗条黑眼睛女人，留着利落银色短发，看上去像个数学老师。
伊奇还查到，1982年，波琳·霍桑死于脑癌。她占据图书馆两台电脑中台，等调制解调器连接到网络，她在AltaVista搜索框输入波琳名字，找到更多照片——盖蒂图片社有张，现代艺术博物馆有三张，还有几篇分析她作品文章、篇《纽约时报》发布讣告。此外就没有别信息。她又查阅公共图书馆数据库，发现几本摄影书和几篇关于微缩胶片文章，不过再没有添加新内容。也许像米娅说那样，她真只是个临时模特，碰巧为波琳·霍桑摆过次造型。然而伊奇并不满意这个结论，她认为这样巧合简直太不可思议。
最后，她只能求助自己能够想到唯信息来源：她母亲。理查德森太太是名记者，至少在名义上是。诚然，她报道大部分都是些微不足道本地新闻，但合格记者具有求证事实才能，而且拥有人脉，有办法调查别人查不到东西。从很小时候起，伊奇就表现出极为独立性格，甚至到顽固程度，无论遇到什事，她都拒绝寻求帮助，为这张照片，她竟然会找母亲帮忙，可见她是多想要解开这个谜题。
“妈妈，”天晚上，调查多日却毫无进展伊奇对母亲说，“你能帮做点事吗？”
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