多有，本土推理作家似乎只能继续磨剑，期待出匣
那
天。
东野圭吾自己也曾经说过，他自己为
不让自己文笔钝化和应付生活所需糊口之资，他不得不到处争取工作，只要是能够登上报章杂志版面和后来集结出版贩售，不管是长篇连载或是短篇作品，他都会卯足全力去写作。而且各方面和各样式题材都肯写，虽然直不能够在市场上得到许多读者认同和肯定，但他自己确实是用心在创作。应该说当时在“十年磨剑”东野圭吾并不是很合格作家，应该只是作者或者是单纯写手而已。因为他只是埋头写作而没有去注意市场上读者反应，等于强将自己作品要推销给读者，失败则是必然结果。如今台湾书市充斥着东野圭吾作品，其中不少都是他个人努力痕迹，却也常常是些东野圭吾没有真正自
作品。
在九九八年出版《秘密》书，于九九九年改编成电影，进而使他摆脱“刷作家”封号。虽然为延续作家命脉和为糊口度日而创作不少风格、形式各异小说，但是另方面却直秉持着推理小说创作初衷，维持自己作品解谜本质。这些作品最近在台湾大量被引进和翻译，读者在欣赏之余也可以注意到东野圭吾直在迎合市场需求之余，也会偷渡几本自己喜欢带有正统本格味道推理创作，《假面山庄杀人事件》这本书就是其中之此类作品。这种兼顾理想和现实方式，虽然有读者不太能够接受东野圭吾这种有些迎合市场风潮写作方式，但是人家总是要吃饭不是吗？就像本业，在现今台湾医疗环境下，也面临“救命输给救丑，医人不如医狗”状况，若是这情形直存在下去，医师也就不得不抛下尊严，进而变身成为药品、营养品、健康食品和医学美容手术掮客和推销员。样都是为大环境所迫，也就是为填饱肚子而不得不如此。所以，请读者不要苛责东野圭吾当时这样为五斗米折腰大量创作。
回到《假面山庄杀人事件》这本书，对于些本格推理迷而言，这将是个莫大惊喜，因为东野圭吾竟然挑战古典本格推理中最让读者兴奋题材：“,bao风雨山庄”！容稍微解释下“,bao风雨山庄”，这是由古典本格发展出来种题材样式，般是指推理小说发生场景或地点因为某些天然或人为因素而与外界完全隔离，像是身处于,bao风雨袭击下而孤立无援山庄，此时对外电话或网络通讯会完全中断、无法去联络外界、获得援助，同时在场者也陷入无法逃离状况。通常此时就会进而发生杀人案件，由于场景完全因上述因素被中断隔离，所以必须得经由当时在场所有人物尝试去解决事件，也就是解谜并且自救，找出凶手以防再有人受害。当然此时受害者死亡时间或凶器上指纹、血型等法医学条件通常不能让人得知，纵使在场有法医或医生，因为器材所限制，仍然会比较不精确。英国推理女王阿嘉莎‧克莉丝蒂《个都不留》即为此方面代表作。也有人称这类题材为孤岛杀人，因为《个都不留》就发生在孤岛，但是其实并不限定在孤岛，而场地只是
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