更加扩大，变量相对
增加而已。
这种题材魅力只要是推理作家其实都很难去抗拒，因为是作者和读者之间头脑体操对抗形式极致表现。另外，因为最初阿嘉莎‧克莉丝蒂创造形式太完美，所以写“,bao风雨山庄”题材推理小说，就是对先行者致敬和对自己挑战。横沟正史杰作《狱门岛》就和《
个都不留》有异曲同工之妙，而直接致敬则像夏树静子《有人不见
》、西村京太郎《杀人双曲线》，甚至西村京太郎还玩类似创意《七个证人》；而绫辻行人《杀人十角馆》和《杀人迷路馆》就玩两次不同把戏来考验读者；岛田庄司也有《斜屋犯罪》挑战这个题材。甚至连台湾本土推理作家林斯谚都以短篇《雾影庄杀人事件》和长篇《雨夜庄杀人事件》、《冰镜庄杀人事件》数次挑战此类形式。这
多作家挑战，最主要原因就像本土推理作家冷言说，“,bao风雨山庄”真是太刺激、太迷人，每个推理作家都很难抗拒它诱惑。
东野圭吾《假面山庄杀人事件》正是基于和以上作家类似心态去挑战此类“,bao风雨山庄”形式题材，但是如何同中求异就是考验作者功力所在之处。作者在这本书中竟然是把侦探数量最大化，连外来绑匪竟然都成为侦办凶杀案名侦探，不仅是“,bao风雨山庄”形式中以前常见──人人是凶手或被害人而已，更进而变成“人人都是侦探”，确实少见。而《假面山庄杀人事件》既然尝试要挑战如此古典题材，东野圭吾当然不能只是炒冷饭而已，纵使诡计都有似曾相识感觉，却要让人猜不着才是最高境界；至于本书题目真正意涵，也是在最后让读者看完时候才能恍然大悟。同时，最后结局就因为作者又再次来个终极大逆转，因此所揭露谜团真相绝对完全出人意料之外，而读者此时才会发现原来又被作者摆道，却也不得不佩服地承认这本书真是相当精采有趣！
──杜鹃窝人（推理评论家）
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