它持反对态度，所有
人都被它征服
，几乎爱恋上它。《局外人》出版成为
种社会现象”①。
《局外人》规模甚小，篇幅不大，仅有五六万字，但却成为法国二十世纪部极有分量、举足轻重文学作品；它内容比起很多作品来说，既不丰富，也不波澜壮阔，只不过是写个小职员在平庸生活中糊里糊涂犯下条命案，被法庭判处死刑故事，主干单，并无繁茂枝叶，决非有容乃大，但却成为当代世界文学中部意蕴深厚经典名著；它是以传统现实主义风格写成，简约精炼，含蓄内敛，但却给现代趣味文化界与读书界提供新颖、敏锐感受……所有这些几乎都带有某种程度奇迹性，究竟是什
原因呢？这很值得人们思考。
部作品要开始就在较大社会范围里与广泛公众有所沟通、有所感应，获得理解，受到欢迎，并且这种沟通、感应、理解、欢迎持续不衰，甚至与日俱增，那首先就需要有种近似LieuxCommuns成分，对它
们不必鄙称为“陈词滥调”或“老生常谈”，宁可视之为“公共场所”，就像娜塔丽·萨洛特所说，是“大家碰头会面地方”。在《局外人》中，这种LieuxCommuns，可以说就是法律题材、监狱题材，就是对刑事案件与监狱生活描写。因为，这个方面现实状态与问题，是广大社会层面上人们都有所关注、有所认识、有所解，不像夏多布里昂《阿拉贡》中密西西比河，洛蒂《洛蒂婚姻》中太平洋岛国上生活，对绝大多数人来说都是个陌生领域。而且，这方面现实状况与问题，在文学作品中得到反映与描写，也是早已有之，甚至屡见不鲜，雨果中篇《死囚末日记》、短篇《克洛德·格》、长篇《悲惨世界》中芳汀与冉阿让故事与司汤达《红与黑》第二部若干章节以及法朗士中篇《克兰克比尔》，都是有关司法问题著名小说篇章，足以使读者对这样个“公共场所”不会有陌生感。
历来优秀作品在这个“公共场所”中所表现出来几乎都是批判倾向，这构成文学中m;主传统与人道主义传统，对于这个传统，历代读者都是认同、赞赏、敬重。《局外人》首先把自己定位在这个传统中，并且以其独特视角与揭示点而有不同凡俗表现。
《局外人》中，最着力揭示点之就是现代司法罗织罪状邪恶性质。主人公默尔索非常干脆地承认自己犯杀人命案，面对着人群社会与司法机制，他真诚地感到心虚理亏，有时还“自惭形秽”，甚至第次与预审法官见面、为对方亲切假象所迷惑而想要去跟他握手时，就想到“是杀过人罪犯”而退缩。他命案是糊里糊涂犯下，应该可以从轻量刑，对此不论是他本人还是旁观者清读者都是清二楚，因此，他进入司法程序就自认为“案子很简单”，甚至天真地对即将运转得愈来愈复杂、愈来愈可怕司法机关“管得这细致”而大加称赞，说“真叫人感受到再方便不过”②，但法律机器运转结果却是他被宣布为“预谋杀人”、“丝毫没有点人性”、“最藐视
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