者来说至关重要，因为他要靠多种多样
细节来理解整个虚构世界。而短篇小说完全不同，你会立即意识到自己身处未来世界，因为房间里每
面墙上都在播放肥皂剧。雷·布拉德伯里就这
写过。仅仅这点就足以把故事从主流小说中扯出来，塞进科幻堆中。
科幻小说真正需要是个将它与现实世界彻底切断初始设定。所有优秀小说在被阅读时和被写作时都必须完成这种切割，以呈现出个虚构世界。但科幻作家在这方面压力更大，因为他们要实现切割超过
《少年保尔》或《高大金发女郎》这两类流传久远主流小说。
短篇科幻小说呈现科幻情节，长篇科幻小说构建世界。这本短篇集中小说描述系列事件。危机是创作短篇故事关键，作者会让小说中人物陷入困境，面对似乎不可能解决棘手难题，然后再令这些人物摆脱危机……般如此。他能够令人物摆脱危机，这才是最重要。但在长篇小说中，主角行为深深植根于他个性，如果作者想让他脱困，就只能回到前面重写这个角色。中短篇小说不会出现这种情况，尤其是短篇（些很长小说，比如托马斯·曼《威尼斯之死》，类似于威廉·斯泰伦作品，其实属于短篇小说）。这切说明为什有些科幻作家能写出短篇，但写不出长篇，或者能写出长篇但写不出短篇。这是因为短篇小说中可以发生任何事情，作者只需调整人物适应事件。所以，在事件和情节方面，短篇小说作者受到限制比长篇小说少得多。在作者创作长篇小说过程中，他作品慢慢开始禁锢他，剥夺他自由。他创造出人物自行其是，只会做他们自己想做事情——而不是他希望他们去做事情。这方面成为长篇小说优势，另方面也成为弱点。（1968）
◎《稳定》STABILITY
创作于1947年或更早（之前未公开发表）。
◎《沃昂》ROOG
创作于1951年11月。《奇幻和科幻》（FantasyandScienceFiction），1953年2月，迪克卖出第篇小说。
你第次发表篇小说时，第件事就是打电话给你最好朋友告诉他。然后他挂断你电话，令你感到困惑，后来你终于意识到，他也想发表作品，但还没成功。他反应使你冷静下来。但当你妻子回家后，你把这个好消息告诉她，她可不会挂断你电话，她非常高兴、激动不已。《奇幻和科幻》杂志编辑安东尼·鲍彻发表
短篇《沃昂》时，边在家唱片店看店，边写作。如果有人询问职业，总是回答“是名作家”。在1951年伯克利，每个人都是名作家，即使他从未发表过任何东西。事实上，认识大多数人都认为向杂志投稿非常愚蠢而且有失身份；你写出篇小说，大声读给你朋友们听，然后最终被人们遗忘。这就行。那时候伯克利就是这样。
对来说另个问题是，小说不是小型期刊里文学故事，而是科幻小说，这吓到所有人。当时伯克利没人会读科幻小说（除小群非常古怪科幻爱好者，模样活像有生命蔬菜）。“可
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