马克思主义教导
们：事物之间存在普遍联系……好吧，接下去
话珍妮就不会背
，不过她毕竟是受到特色教育土生土长东方学生，政治课上
些只言片语还是留在心里，而且随着时间推移，越来越被证明自有其道理，就像是《梦露》制片，她和切萨雷原本认为要打造支水平较高团队会较为艰难，但没想到得益于《迈克尔.克莱顿》剧组变化，以及那些表演素材泄漏，这切忽然变得轻松无比，史蒂文.索德伯格、西德尼.波拉克这两个超级大导都表达对项目兴趣，以她现在关注度来说，想要塑造支奥奖级别摄制队伍也许都不困难。而在外部困难散去以后，唯阻碍无非是这
点：在人选几乎是任挑现在，她该怎去挑人呢？她到底想把《梦露》做成什样项目呢？
照搬不是答案——虽然打算以这个素材进行拍摄，但那也只是因为在两千年以后，以梦露为题材传记片只有这部激起水花，珍妮对于原片质量评价并不高，《与梦露周》有优点：再现60年代风情，拍出少年科林青涩心事，与那种少年韶华将尽淡淡惆怅，他和梦露关系也被处理得很诗意，很优雅，有些切尽在不言中味道，但除此之外，《梦露》琐碎、平淡感太强，再加上米歇尔虽然演技超凡，但长相实在和梦露不沾边，珍妮在观看时候也是时而被演技带入，时而又有点犯尴尬恐惧症，所以最终观影感觉并不好，艺术性和商业性融合得很般，而艺术性本身又太稀少、太轻飘，这部影片最终在奥奖没能获得奖项，米歇尔也不过是公关个提名，珍妮认为这个结果还是比较公允。
以她来出演梦露分析话，珍妮认为表演方面不会是太大问题，毕竟她有金手指护体，而另个重要角色劳伦斯.奥利弗，她准备沿用肯尼斯.布拉纳，这位英国剧坛、影坛王子是古典派、表现派代表人物，可以和珍妮体验派形成冲击对比，很好地表现出梦露和英国片场格格不入，但导演人选珍妮现在都还没有答案，最次是寻找原导演，打造部接近原版质量影片，靠自己表演去冲提名，最好当然是按照她意图进行改编，反正这部戏她是全额投资，话语权接近全满，可以量身定作，想要什风格就要什风格。——但问题是她到底想要什风格。
是原版不痛不痒？把梦露睡眠障碍和精神问题处理得仿佛清风拂面？就像是少年个迷梦？还是以少年眼光来看待梦露？还是大幅削减科林戏份，以梦露危险人生为重点，把整部片处理成梦露在彻底堕落和混乱前回光返照，让她混乱再难堪些，再有冲击力些？然后整部影片基调再阴暗些？
这其实就是整个制片人工作难点所在，摆平各个环节，对于熟手来说可能不算什，但这样选择不论是多伟大制片人也要遇到——个好题材如果遇上坏思路，找到不对味导演，带来可能就是让人心痛又难堪失败，制片人每个选择都是意义重大，尤其是对珍妮这个贪心制片人来说，她不但想要艺术性，也想要商业性，不但想要增强自己发挥空间，也想要协调各角色
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