表现余地，更是希望最后能制作出
部各方面都尽善尽美
艺术精品，而不是经过仔细考虑和计算，有优点有缺点商业赚钱、冲奖作。以这种心态来制片话，那就更加无从选择
。——更要命是，这种思考和选择注定是她个人事，在不解释前请提要情况下，任何人都不会明白她做选择心路历程，珍妮只能以自己入行几年有限经验来完成改造思考、判断，以及导演人选选择。而在对于电影工业解更深入现在，她早已不像是当年试图改编《恶魔穿着prada》时样无知无畏，她非常清楚意识到，在没有资深制片人压阵现在，自己现在就像是个小孩挥舞着大锤样，随时都可能失控。
按捺下浮动不安心思，珍妮对阿瑟诚恳地笑笑，开口邀请他跟上自己思路，“
不知道你是否看过原著，阿瑟，不过《梦露》素材两本回忆录对电影改编来说都有些太清淡，重点更集中于60年代电影工业风情和科林本人内心世界，但，科林并非很有矛盾性格，个人认为电影应该做恰当改编，让梦露在科林回忆中梦幻形象和现实中——”
珍妮耸耸肩，“火车惨案般人生，找个平衡点。”
“非常有趣观点，”看得出来，阿瑟是真正赞同珍妮思路，他露出沉吟表情，“你想要淡化科林本人痕迹，让他更多成为观众象征，用他视角去揭露梦露人生——让他参与度再深些，是吗？”
“确实如此，不想看到浮光掠影几个侧面，想挖得更深，把梦露挣扎，她和遗传精神疾病斗争——她和阿瑟.米勒之间互相吸引和无法共处都拍出来。”珍妮热情地说，这也确是她真心话，梦露是她共情次数最多真实人物，她对她有些特别感情，甚至珍妮感到自己对她解是绝无仅有，她很怀疑世界上有没有人能和她样解玛丽莲.梦露，解这个在大明星面具背后孤独、恐惧而残破不堪灵魂。
但——为市场考虑，她不能把这些全都完整展现出来，甚至是为艺术性也不能，毕竟把个人生如实呈现那是纪录片，艺术片素材肯定要经过挑选、美化和剪裁，而且梦露真实生对于大部分人来说可能是过于黑暗和混乱，珍妮深思地继续分析，“但不希望那太黑暗，太真实，只是在梦幻失真和残酷现实中选择个恰当切入点，就像是《潘神迷宫》，能入能出，当然们不能直接来找吉尔莫.托罗来当导演，他有些过分讲究形式，商业片习气难改，他更适合幻想题材，也没拍过传记片……”
说到最后，她已经是在整理自己思绪，但阿瑟敏锐地把握住珍妮话里泄漏信息，“啊，这
说，你还没选定导演喽？珍妮弗？”
“剧本还在撰写阶段，”珍妮没有正面回答，只是提句，“还没到能让满意程度，所以是，们还没法大范围寻找导演，而西德尼身体不好，史蒂文又要忙《十三罗汉》，认为他也不太适合执导《梦露》。”
她没透露自己已经和索德伯格初步聊过自己些构思，两人没有谈拢事情。这种事般在影片下档以前都默认是秘密，不好随便
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