“过去是。”
“你离开马拉纳是去找他吗？”
“你知道
东西不少啊！”她说。她那捉弄人语气特别使你恼火。
男读者啊，你决定去找作者。现在你转过身背向柳德米拉，开始
“可
知道，卡维达尼亚把马拉纳所有信件都给看过
。”
“艾尔梅斯话都是谎言。”
“有
件事却是真：这个人继续想着你，要在切幻想中看到你，你读书形象把他迷住……”
“他最不能容忍是读书。”
你对那个译者阴谋诡计起源渐渐有所解：他所有阴谋诡计都是出于忌妒心；他觉得在他与柳德米拉之间有个无形情敌，此人通过书本与柳德米拉进行无声交往。这个幽灵般情敌有成百上千种面孔，也可以说没有面孔，捉摸不定，因为柳德米拉认为，作者从来不是有血有肉人，不管是活着作者还是已故作者，都仅仅存在于书页之中，在书页中与她进行交际。他们或恐吓她或引诱她，她都听之任之，并与他们这些没有形体人建立轻率、反复无常关系。其实这并非指作者本人，而是指作者作用，作者观念，即每部小说后面都有个人担保书中那些幻影与虚构人物具有真实性，因为他在这些幻影与人物身上注人真实性，因为他把自己与这些由语言组成幻影与人物等同起来。怎
能够击败作者这种作用和观念呢？艾尔梅斯·马拉纳爱好与天才直是他要战胜这种作用动力；他与柳德米拉关系发生危机，更促使他这样做。他想像中文学作品是虚假。伪造、模仿、拼凑。如果他这种想法能够实现，如果作者面貌模糊不清，读者就不会产生那种信任感，不是说不信任书中讲故事，而是说不信任默默讲述那个声音。从表面上看，这似乎不会在文学作品结构中引起什变化……但在它基础即读者与书关系中，却引起不可逆转变化。这样，柳德米拉埋头读书时，他便不会感到被她遗忘，因为在书与她之间虚假阴影始终存在，而他通过把自己与虚假等同起来，从而确立自己存在。
“对，是那本……”
“啊，你认识弗兰奈里？”你惊叫起来，仿佛你什也不知道。
“认识……他送给这本书……可是，曾深信这本书还未来得及看便被人偷走……”
“……被伊尔内里奥偷走？”
“鬼知道是……”
你目光落到小说开头。“啊，这不是读过那本书……书名样，书皮样，全都样……然而是另外本书！两本之中有本是假。”
“这本肯定是假。”柳德米拉低声说道。
“你说这本是假，是因为马拉纳摸过它吗？读过那本也是他寄给卡维达尼亚呀！难道这两本书都是假？”
“只有个人可以告诉们真相，那就是作者。”
“你可以问问他，因为你跟他是朋友……”
现在该你亮牌。
“你知道不是伊尔内里奥偷走。他发现这本书就把它扔到那间黑屋子里去，你在那里还保存着……”
“谁授权你进行搜查？”
“伊尔内里奥说，有人曾偷过你书，现在却偷偷回来用假书替换你书……”
“伊尔内里奥什也不知道。”
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