中那些深具魅惑色彩
文字，让读者从
个梦幻般发端、体验段玄奇式经过，最终滑向场颠覆性结局。色调时黑时白、笔触时冷时热、口味时重时轻、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时凸时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是
们所理解乙式黑白吧。
《夏天·烟火·尸体》是被誉为“鬼才”年轻作家乙出道作，于作者16岁时开始构思和撰写，年后完稿并应征
集英社创设JUMP小说和非小说大奖，赢得已故著名女作家栗本薫等评选委员垂青，最终获颁第六届大奖殊荣，同时还受到小野不由美、孙子武丸、法月纶太郎等众名家热烈推赏。乙以青春韶华冲龄，写出这样部技惊四座作品来，以超级新人身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人说法：“这只是个初学者碰运气之作，居然意外地得奖。”暂且不管此话是否他谦虚之语，但从“命运之神从来没有特别眷顾过谁”这句名言来看，乙横空出世终归是其来有自，就像他笔名有其出处样。
在乙作品系谱中，《夏天·烟火·尸体》、颇有自传色彩以校园霸陵现象为主题《濒死之绿》、第部长篇小说《暗黑童话》和后来拿到第三届本格推理小说大奖《GOTH断掌事件》，都是所谓“黑乙”代表作品，它们体现是乙小说中笔调相对灰暗冷峻、内容相对残酷惊悚风格。以早有中文简体版《夏天·烟火·尸体》为例，作者并没有像其他推理新人作家那样从本格作品所依傍惊天诡计入手，而是将心理恐怖作为着眼点。关于恐怖这情愫，比起血腥骇人场景所带来直观感官方面恐怖，以未知、不可解释物象所带来间接心理方面恐怖，可能更容易造成持久冲击和影响吧。再怎
凶恶杀人狂、再如何空前大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前铺垫，阅读中虽有不确定不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏巨骇结局。乙处女作正是上述“心理恐怖”模式杰作，因为它深深把握住“人心即是恐怖之源泉”这至理箴言要义。
与“黑乙”相对，包括本书《失踪HOLIDAY》在内，《在黑暗中等待》、《寂寞频率》、《只有你听到》、《平面狗》等数量更多乙作品，则体现出笔调舒缓、温和、明亮，内容接近“小清新”日常风格，即为所谓“白乙”。试以读者诸君手中这本《失踪HOLIDAY》为例，作者同样没有从推理小说“惯用伎俩”切入正题，前篇《幸福宝贝》重点不在讨论分析已故前屋主死因为何，后篇标题作重点亦不在创出“绑架”这传统题材新意，而是将作品整个节奏放缓，以主人公内心所思所想为主线，推理部分剧情却退居次席，成为调适人物情怀工具。如果说前者像是幅人与小猫同乐写意诗画，后者则是个富家大小姐别出心裁、纾解郁闷
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