艺业，与艺业中自己，皆看待得十分逊退。
收录于本书五篇小说，原初，是在2003年时，分作两部小说集出版：《雨》与《猴子》两篇，收录于《猴子》
书；《月娘》《罗汉池》与《贵妃观音》等三篇，则收录于《罗汉池》。很明确，依袁哲生规划，这是两组小说系列连作，结构概念上，如同他在《秀才手表》（2000）里，所发展“烧水沟系列”小说。
《雨》与《猴子》既是全新系列，也有总结袁哲生之前书写探索意义。在《秀才手表》全书中，最静谧抒情篇章“西北雨”里，袁哲生笔下“
”，在学会说话前，“就像台不用插电录音机”，敏锐默记周遭声响。“”父亲“外省”因军职之故，每隔七天方能搭火车，从远方回来探看“”。他怀抱“”，散步烧水沟。整个段落，如是形同画卷，由路听闻“”，徐徐开展父亲无声在场。“”，且将父亲多次回返探看，叠合为永恒日，直至最后，当“西北雨刚刚下过”，父亲死讯竟亦如则远方讯息，由“”听取。“”开口回应，静谧旧日随之塌陷，烧水沟，就“再也不是从前模样
”。
整个“西北雨”篇章，微型展现袁哲生过往最核心小说技艺：当不可能观察者“”，以不介入之姿，缩小自己形同不存时，“”叙事语调纵然依旧疏离，但疏离观察位置，悖论地已然消失。“”，溶入“”所记闻涌动景象里。“”人世记闻，于是带起种全新感性。
同样逻辑，《雨》开始且结束于“下雨”这同句子，如同落实“西北雨”篇章中，从未实写雨景，且也收纳父亲行过烧水沟，拓扑为更多“外省”聚居眷村地景。“”在眷村里，独自贴眼看雨。“”，如同袁哲生小说里许多寂寞之“”，在淡泊中敏锐感知切。更重要是：“”仍在静止般蒙昧童年里，如裸命条，如蕈菇或游魂，得以安享藏身于角落宁静。直到再次，当“”察知人世伤逝，开口说话那刻，“”无可挽回地，被卷入“”已长久观望生命雨瀑中。
童年，在袁哲生笔下，已是人获有生命以后伤停补时（stoppagetime），再之后重启时间进程，无非又是重新苦痛。时间之伤，不因童年之“”，对伤害无预期，而其实，是因“”漫长预期，不能阻挡,bao力必要再度侵临。袁哲生建构，深邃反启蒙叙事，在《猴子》里，获得另生命阶段检视。在同眷村里，那同个“”进入情欲萌芽青少年时期。方面，残酷,bao力，被袁哲生远隔于叙事之外，如小说中，梁羽玲如何被父亲送给友人（预备养大为妻），如何返回，可能经历如何通过仪式，方得到同侪庇护等等细节，小说尽皆留白。另方面，,bao力却又极其残酷地，裸裎于那只被圈养猴子，当定期发情时，所遭受体罚细节中。
袁哲生以交错焦距，支起整篇小说繁复语境，使残酷本质令人瞠目无言，又使,bao力行径，表露在人人日常举措里。在这语境中，“”怀想个“多
无聊而愉快夜晚”，想着，如果能留
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
