欧阳子
般
作家，或因经验不足，或因文才有限，即使在文坛上成功成名，他们毕生所能写出好作品，常常只是同类、同色调。因此，对般作家，
们常常可以轻易而明白地分类，说他们是“写实派”、“超写实派”、“心理派”、“社会派”、“新派”、“旧派”，等等。
但是，们却无法将白先勇作品，纳入任何个单派别里。白先勇才气纵横，不甘受拘；他尝试过各种不同样式小说，处理过各种不同类式题材。而难得是，他不仅尝试写，而且写出来作品，差不多都非常成功。
白先勇讲述故事方式很多。他小说情节，有从人物对话中引出《们看菊花去》，有以传统直叙法讲述《玉卿嫂》，有以简单倒叙法(flashback)叙说《寂寞十七岁》，有用复杂“意识流”(streamofconsciousness)表白《香港——九六〇》，更有用“直叙”与“意识流”两法交插并用以显示给读者《游园惊梦》。
白先勇小说里文字，很显露出他才华。他白话，恐怕中国作家没有两三个能和他比。他人物对话，如日常讲话，非常自然。除此之外，他也能用色调浓厚、如油画文字，《香港——九六〇》便是个好例子。而在《玉卿嫂》里，他采用广西桂林地区口语，使该篇小说染上很浓地方色彩。他头几篇小说，即他在台湾时写作品，文字比较简易朴素。从第五篇《上摩天楼去》起，他开始非常注重文字效果，常借着文句适当选择与排列，配合各种恰当“象征”(symbolism)运用，而将各种各样“印象”(impressions)，很有效地传达给
读者。《香港——九六〇》里文字，立刻传给们种混淆杂乱感觉，使们体会到香港这小岛可怕混乱与堕落。《安乐乡日》里，在寥寥几行描写安乐乡景色段(小说第四段)，作者用三个“死”字(死角、死水、死寂)，两个”灰”字(淡灰色、灰茫茫)，此外还采用“枯竭”、“滞住”、“静寂”、“没有中断”、“没有变化”等词句，来象征女主角依萍内心沉滞与隔世感。而作者使这故事发生在名叫“安乐乡”地点，当然不无讽刺效果(ironicaleffect)。
读者看白先勇小说，必定立刻被他人物吸引住。他人物，无论男女老幼，无论教育程度之高低，个个真切，个个栩栩如生。们觉得能够听见他们，看见他们。白先勇小说，几乎全以人物为中心，故事总是跟着人物跑。(只有《香港——九六〇》是例外。在这篇里，真正主角不是余丽卿，不是她吸鸦片烟情夫，而是香港这个小岛)身为个男人，白先勇对般女人心理，具有深切解。他写女人，远比写男人，更细腻，更生动。
从这本选集里，们发现白先勇在写作技巧方面，直在进步着。他较早作品，像《玉卿嫂》和《寂寞十七岁》，虽然人物如生，故事动人，但结构方面，似较松散；有些细节，虽能使故事更显丰润，却未见得与小说主题有切要关系。就好像作者有太多话要
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