说，有点控制不
自己似
。但他近来作品，好像过滤出来锻炼出来
般，结构异常紧密；没有个细节，甚至于没有句话，是可以随便删略。每篇，都像张密织网，那样完整。若是从故事里删去任何个插曲枝节，就可能像剪断网之线，伤害全体。
特别是在近作中，白先勇总是以故事里人物动作，或该人物与他人之对话，来明示或暗示该角色心理状态；而不直接告诉读者，该角色感觉这样，感觉那样。譬如在《把青》里，作者要表达朱青经过战乱丧夫惨变后，由于心死而变得麻木不仁心理状态；但他不直接这样告诉
们，却采用朱青对两次事变(郭轸与小顾之飞行失事)不同反应，做个强烈对比，以衬托出朱青改变与麻木。这种写作技巧，若以主角为第人称来写，就很难于运用。因此，除《寂寞十七岁》外，自先勇小说，若非用第三人称下笔，便是取个次要角色，为第人称，从旁观角度写成。这使得作者与主角之间保持距离，因而易于保持客观。
白先勇小说中，剧景转换与上下文连接，非常畅顺自然。这在他传统叙述中，固然如此；在他运用“意识流”时，更是如此。《游园惊梦》里，钱夫人眼看程参谋和蒋碧月两人在起，她思想在瞬间逆流，回溯到过去幕类似情景。于是，“现在”与“过去”流为体，纠缠不清。但正当她再度经验着过去那段痛苦往事——
“五阿姊，该是你《惊梦》时候。”蒋碧月站起来，走到钱夫人面前……(《游园惊梦》)
以上是白先勇擅于连接上下文个好例子。蒋碧月说这句话，别无他意，只是叫钱夫人上场唱《惊梦》这段戏。但这句话紧跟在钱夫人回想冥思之后，就明显地产生双重作用。
白先勇小说，虽然以人物为中心，但他小说中“主题”(theme)，并不比人物次要。在他最后几篇里，主题甚至压在人物之上，人物像是被作者特地选出来表现主题。在白先勇作品中，常出现主题，有下列几个：
、由于逃避“现实”，由于缺乏勇气、力量去面对与接受它，或由于只肯后顾，不肯前瞻，许多人便在不自觉间与世脱节，觉得自己无所属，终于成为个失败者。白先勇对这类人物充满同情，似乎不愿归罪他们，而归罪于们这残酷、过分讲究“理性”世界。《们看菊花去》里姐姐，《寂寞十七岁》中主角，《安乐乡日》之依萍，都是这类型人。
二、人性之中，有种毁灭自己趋向，这趋向是股无可抗拒力量，直把人往下拖，拖向失败、堕落或灭亡。像玉卿嫂，《香港——九六〇》余丽卿，《那晚月光》中李飞云，《谪仙记》里李彤，都是因为敌不过自己，才走向败亡之途。
三、中国传统文化，曾经有过灿烂辉煌过去，可是如今，这种大气派中国文化，竟已没落得不能再在世界潮流中立足。们缅怀过去，不胜今昔之感。辉煌往日，已是去不返；们除默默凭吊，默默哀悼，又能怎样?
这最后个主题，次又次地在白先勇最近几篇小说中出现。尹雪艳、朱
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