味。
如果说“虚实重叠”
手法在白先勇其他小说中也曾经运用过话，那
将这种手法与“形体互证”结合起来综合运用作品就不多见
——DannyBoy是这两种手法综合运用成功范例，前面已经分析过，这篇小说主题是“”(体)，而在表现这
主题时，却“以‘独白’写‘对话’”(形)为基本格局，原本互不相干“独白”能够跨界形成“对话”，正是对“跨越”(以及“跨越”之后实现“救赎”)主题形式层面“说明”，反过来，“”主题(体)主观安排和现实可能，也为“以‘独白’写‘对话’”(形)设计提供前提。这种以“形”衬“体”、以“体”带“形”、“形”“体”互证手法，使得内容(体)就是形式(形)，形式(形)即为内容(体)，内容(体)形式(形)融为体，再穿插、交织以“虚实重叠”手法，令DannyBoy在表现形态上更加繁富，更加圆熟。
⑶以“复调”方式丰富小说内涵。这里“复调”是指作者在DannyBoy这篇小说中直内隐着“明”、“暗”两条线，两条线“里”应“外”合，形成复调，小说中“明”条线是指对歌曲DannyBoy借用和对“宗教”再指涉，“暗”条线则是指在歌曲DannyBoy和“宗教”背后内蕴着“所指”内涵。由于DannyBoy这篇小说以歌曲DannyBoy命名，而云哥照顾DannyO’Donnell(丹尼)，其Danny名字、爱尔兰人身份与爱尔兰民歌DannyBoy之间隐含着对应，最终使他成云哥DannyBoy，因此DannyBoy这首歌就成结构这篇小说个核心枢纽，而作品对“宗教”看似无意实则有心始终贯穿(修女、天使、教堂、上帝、教徒、忏悔、祈祷、《圣母经》等与“宗教”有关“因素”忽隐忽现地在小说中直延续着)，以及“救赎”意旨着意倾注(“救赎”词原本就源自宗教)，也使“宗教”存在成为整合小说重要联结。在某种意义上讲，歌曲DannyBoy和“宗教”共同作用，勾联起这篇小说所有重要因素。
歌曲DannyBoy和“宗教”在小说中出现是“明”，“暗”地里，DannyBoy和“宗教”还有着属于它们自己“内容”。DannyBoy这首歌原本就包含着父亲对儿子深厚感情，而当这种爱与死亡联接在起时，爱就更具锥心之痛——由是，隐含在歌曲DannyBoy之中“生死两隔父子之爱”，以及它常在葬礼上传唱挽歌性质，就成DannyBoy“典故”，而这“典故”又正与云哥和丹尼情感、关系相暗合：云哥与丹尼情感、关系，如同父子；云哥对丹尼爱，也正与死亡和追悼相联接，这样，每当小说中“明”出现DannyBoy时候，如同“用典”般，它“暗”里包容着“生死两隔父子之爱”就同构地寓示出云哥与丹尼情感、关系，而DannyBoy挽歌性质，也实际暗含着这篇以DannyBoy命名小说其实是首哀悼所有艾滋亡魂挽歌，是首唱给所有
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