他就带着这些想法打开
他
家门。卡列宁
下跳到他身上，舔他脸以示欢迎。而他想投进特丽莎怀中欲望（他在苏黎世上车
他不断警告自己不要向同情心屈服，同情心则俯首恭听，似乎自觉罪过。但同情心知道这只是他自以为是，还是默默地固守自己阵地，终于，在特丽莎离别后第五天，托马斯告诉院长（俄国入侵后曾打电话给他那位），他得马上回去。他有点不好意思，知道他走对院长来说太唐突，也没有理由。他想吐露自己心思，告诉他特丽莎事以及她留给他信，可最终没说出口。在这位瑞士大夫眼里，特丽莎走只能是发疯或者邪恶。而托马斯不允许任何人有任何机会视她为病人。事实上，院长生气。
托马斯耸耸肩说：“ESmSSSein，Esmussein．”这是引用贝多芬最后首四重奏曲中最后乐章主题（为使这些句子清楚无误，贝多芬用个词组介绍这乐章，那就是“DerscIIwergefassteEntschluss”，般译为“难下决心”）。对贝多芬这主题引用，确是托马斯转向特丽莎第步，因为是她曾经让他去买贝多芬那些四重奏、奏鸣曲磁带。
出他所料，引用贝多芬这主题对那位瑞士大夫相当合适。对方是个音乐迷，他平静地笑着用贝多芬曲调问道：“Mussessen？”托马斯再次说：cJaesmusssein！
与巴门尼德不样，贝多芬显然视沉重为种积极东西。既然德语中sChwer意思既是“困难”，又是“沉重”，贝多芬“难下决心”也可以解释为“沉重”或“有分量决心”。这种有分量决心与他“命运”交响乐曲主题是致（“非如此不可！”）；必然，沉重，价值，这三个概念连接在起。只有必然，才能沉重；所以沉重，便有价值。
这是贝多芬音乐所孕育出来种信念。尽管
们不能忽略这种可能（甚至是很可能），探索这种信念应更多地归功于贝多芬作品注释者们，而不是贝多芬本人。们也或多或少地赞同：们相信正是人能象阿特拉斯顶天样地承受着命运，才会有人伟大。贝多芬英雄，就是能顶起形而上重负人。
托马斯临近瑞士边境。想象这是个神情忧郁、头发蓬乱贝多芬，在亲自指挥乡间消防人员管乐队，演奏支“非如此不可”移民告别进行曲。
他越过捷克边境，迎接他是队队俄国坦克。他不得不停车半小时等他们先过。个可怕士兵，穿着装甲兵黑色制服，站在道口指挥着车辆，似乎这个国家每条路都属他管，属于他个人。
“非如此不可！”托马斯心里重复着，但接着又开始怀疑起来，真必须这样吗？是，他实在受不自个儿呆在苏黎世却想象着特丽莎个人在布拉格。
可他究竟要被这同情症折磨多久呢？整个生吗？或者年？个月？仅仅个星期？他怎
会知道？他怎能估计到？
任何个学生都能在物理实验室里验证各种科学假设，可个男子汉只有次生命，不能够用实验来测定他是否应当服从“感情（同——感）”。
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