她叫完
，便握着他
手在他身旁睡着，整夜地握着，
还在八岁时，她便
只手握着另只手睡觉，并使自己相信，她握这只手属于她爱位男人，
人生活就象作曲。各人为美感所导引，把件件偶发事件（贝多芬音乐，火车下死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活乐曲中取得个永恒位置。安娜可以选择另种方式z.sha，但死和火车站动机，与爱诞生有着不可忘怀联系，并且在她绝望时刻，以黑色美诱惑着她。人们没有认识到这点，即使在最痛苦时候，各人总是根据美法则来编织生活。
指责小说中用神秘巧合来迷惑人，是错误（象安娜与沃伦斯基相遇，火车站，死，或者贝多芬，托马斯，特丽莎以及那白兰地）。指责人们对日常生活中巧合视而不见，倒是正确。他们这样做，把美在生活中应占地位给剥夺得干干净净。
机缘之鸟落在肩头，驱使她请个星期假，也没跟母亲说，便登上火车夫布拉格。途中，她多次去盥洗间照镜子，乞求自己灵魂不要离弃她身体甲板，这是她生中最关键时刻呀。她仔细瞧着自己，突然惊慌地感到喉头有些痒，在性命攸关日子里她会碰上什
恶运吗？
可是没有转回余地，于是她从车站向他挂电话。在他开门那瞬间，她肚子却开始可怕地咕咕隆隆起来。她努力克制着，感到自己似乎把母亲藏在胃里带来，是母亲狂笑企图毁她与托马斯相见。
几秒钟，她害怕对方会因为自己肚子里粗鲁声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀里。她感激对方不计较可恨咕咕声，泪眼模糊，热烈地吻他。还不到分钟，他们便做起爱来。她在做爱时发出尖叫，以后就发烧。她被流感击倒，那根往肺里送氧气排气管给堵住，红。
她第二次来布拉格，带上口沉重箱子。所有东西都放在里面，她决意不再回那个小镇。他邀请她第二天晚上去他家。当夜，她便住进间便宜旅店，次日把箱子寄存在车站后，腋下夹着那本《安娜.卡列尼娜》，在布拉格街上游荡整天。即使在她按门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。这本书就象是进入托马斯世界通行证。她明白，除这可怜通行证以外，她无所有。想到这儿她就想哭。为不使自己哭出来，她大声
说那多话，还笑。他立刻又次拥抱她，然后做爱。她象进入片茫茫云雾，除能听见自己尖叫声外，什也看不见。
这不是叹息，不是呻吟，是种真正尖叫。叫得那厉害，托马斯不得不把头偏离她脸，惟恐声音太近会震破耳膜。这叫声不是种肉欲发泄。
肉欲是各种感觉总动员：当个人激动亢奋地观察对象时，会极力捕捉每种声响。而她尖叫旨在削弱各种感觉，消除听力和视力。事实上，她所叫唤是她那纯真理想主义爱情，并试图以此来消除切矛盾，消除灵与肉双重性，甚至消灭时间。
她眼睛闭上吗？没有。但它们没有看任何地方，久久停留在房顶片空白之中。不时疯狂地把自己头从边扭到另边。
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