作品，甚至还说，真正《费德尔》应该是普拉东⑥悲剧。她这种变化无常观点和不健康渴求新奇欲望直接影响到她周围人——
①比西-德-安布瓦斯（1549-1579），法国武将，骁勇剽悍，以决斗著称，但因勾引他人之妻而遭暗害。
②马蒂尔德公主（1820-1904），拿破仑第
侄女，与文学家和艺术家来往密切。
③正统派指法国历史上波旁王朝长系拥护者。
④比契尼（1728-1800），意大利作曲家，墨守那不勒斯东派陈规。他以希腊神话为题材创作歌剧《伊菲姬尼在奥利德》在音乐比赛中落在格鲁克同名歌剧之后。
⑤格鲁克（1714-1787），德国歌剧作曲家，从事戏剧改革，此举受到百科全书派支持，却遭到比契尼派反对。《伊菲姬尼在奥利德》是他代表作之。
⑥普拉东（1644-1698），法国戏剧作家，他《费德尔》旨在挫败拉辛同名悲剧，但只是昙花现。
当个聪明、诙谐、博学女子下嫁
位性格腼腆、名不经传、默默无闻粗汉时，不知哪天，德-盖尔芒特夫人会别出心裁地发明种精神享受，不单单对妻子进行诽谤，还要把丈夫“,bao露”出来。不妨拿康布尔梅夫妇作例子。假如德-盖尔芒特夫人那时有可能生活在他们中间，她就会宣布德-康布尔梅夫人是个愚蠢妇人，而康布尔梅侯爵却是个饶有趣味人，但默默无闻，被个成天喋喋不休长舌妇逼得沉默寡言，可他价值却比她大千倍。公爵夫人作此宣布时，会产生种清新适意感觉，这和个批评家不顾舆论界七十年来致赞赏《欧那尼》①，偏要公开表明自己更喜欢《恋爱狮子》②时感觉是样。再比如，从她年轻时代起，人们就对个堪为楷模女人，个真正女圣人嫁给个无赖表示同情，可是，德-盖尔芒特夫人出于同样追求新奇病态需要，不知哪天会声言，这个无赖虽然轻薄，却有副好心肠，是他妻子冷酷无情导致他干荒唐事。
知道，文艺批评能使长久以来直是光彩夺目作品重新堕入黑暗，而让那些似乎注定永无出头之日作品放射出光芒，这种现象从古至今屡见不鲜，不仅表现在作品与作品之间，而且还表现在同部作品内部。不仅看到贝利尼③、温特哈尔特④、犹太建筑家或王朝复辟时期个细木匠取代被说成是精疲力尽天才——所谓精疲力尽，也就是那些无所事事批评家对他们感到厌倦，就象神经衰弱患者永远感到厌倦，永远变化不定样。还看到，人们喜爱圣伯夫理由前后也有变化，起先因为他是评论家，后来因为他是诗人。缪塞诗（除几首微不足道小诗）没有得到承认，但他小说却大受赞扬。有些短评作家单凭《撒谎者》⑤中某段长篇独白能象旧地图那样给人提供当时巴黎情况，就说这段独白超过《熙德》或《波里厄特》⑥中举世闻名场面。肯定地说，这种做法是错误。但是，他们这种偏爱——即使不能说是出于美考虑，至少可以解释为对文献感兴趣——在疯狂评论界看来是非常理智。评论界可以抛弃
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