，大家争着求关注，做同样
动作，走类似路，最后相互遮蔽。尽管
们知道他们
切，对他们经历感同身受。然而读者体验却常常出人意料地不完整和令人失望，因为作者“”表达并不能保证尽显文字普遍性。们缺少似乎是故事隐喻维度。隐喻小说主人公是他自己，个生活在定历史或地理条件下人，同时又远远超出
这个特定范围，变成无处不在人。当读者阅读小说中描写某个人故事时，他可以认同这个人命运，并将他处境视为自己处境。在隐喻小说中，读者必须完全放弃自己个性，并成为这个人。这是个对人心理要求很高过程。在这个过程中，隐喻小说找到各种命运共同点，使们体验普遍化。遗憾是，当今文学缺乏这种隐喻性，这恰恰证明们无能为力。
许是为不被湮没在题目和名字里，们开始将如利维坦般庞大文学划分为不同体裁，就像们区分体育项目样，而作家们则是不同项目运动员。
文学市场商业化把文学分成不同门类，培育出热爱侦探故事、奇幻文学、科幻小说读者群体，由此产生各种各样内容完全独立书展、文学节。这种局面原本是为方便书店店员和图书管理员有条不紊地摆放书架上大量图书，便于读者从浩如烟海书籍中找到自己感兴趣作品，现在这却成种抽象分类法。不仅现有图书被人为地划分，作家也开始按照这种分类法写作。作品类型化越来越像制作蛋糕模具，产出都是类似产品。它们可预见性为人称道，即使缺乏新意也被当作成功。读者知道他会读到什
，也确会读到他想读东西。在潜意识里就反对这样秩序，因为它限制写作自由，抑制实验性、打破常规念头，而这些才是创作本质。这种秩序还将离经叛道赶出创作过程，但是旦没有离经叛道，就没有艺术。本好书，不是必须要与某种体裁相符合。对文学作品进行分类是文学商业化后果，是将文学当成品牌、目标等当代资本主义市场化运作产物结果。
应该感到满意是，们见证系列电影这种新讲述方式诞生，它隐藏任务就是将们带入忘之境。诚然，这种叙事方式早已存在于神话和荷马史诗当中，赫拉克勒斯、阿喀琉斯和奥德修斯毫无疑问就是最早系列剧主角。只是在以前，这种模式从未有过如此广大空间，也未对集体想象产生过如此重要影响。21世纪前20年是属于这种模式。它对们讲述世界、理解世界方式产生g,m性影响。
今天，系列故事不仅通过生发各种节奏、分支和角度，延长叙事时间轴，还构建新秩序。很多时候，系列故事任务就是尽可能长时间地黏住读者——系列叙事会不断增加线索，把这些线索以种不可思议方式交织在起，在陷入迷局之时又回归到古老叙事方式，就好像古希腊歌剧中“天降神兵”。设计接下来剧集时候，往往为同正在发生事件相符，需要临时改变人物整个心理状态。开始温和、冷淡人物，最后会变得仇恨、,bao戾
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